要说王菲就别再提小红莓 ------ 给老黄

暖冬

老黄，你绝对是个文化人，哈哈。。。

作者：爱地人 来自：TOM.COM
      现在，我只要一提起王菲就有满肚子气，因为自从她的名气越搞越大之后，
就好像是越来越不能说她了，你看看两帮极端份子正在全国各地厉害地干着呢，谁这时候想要插进去，除了选择投靠一派之外剩下的就只能是被这两帮人的刀活活砍死。兄弟们，这两帮人可狠着呢！
      一帮叫做忠实派，永远把FANS和忠实挂在嘴边，正版盗版一买一大堆，在演
唱会上狂替“金嗓子”做免费广告，在各个论坛上恨不得把键盘上所有有关能创造
出表达她们赤诚之心的单键都往网站里砸，就像游乐场里砸中抱抱雄的那种感觉——幸福无比。而他们几乎是清一色的一身外功，说打就打说杀就杀，不需要和你摆事实讲道理，他们唯一可信赖的就是一切和武力有关的东西。
      另一帮叫做鄙视派，他们基本都属于很有文化的那一种，估计多少都会点洋
文，也听过几张经典专辑（也有听过很多的），爱好把一些乐队、歌手名，专辑名和曲风专用词挂在嘴边，更可怕是他们的眼神总是斜斜的，让人觉得即使没犯事在这样的眼神下也会有点儿心虚，当然了，如果你要在他们面前提王菲的话，他们很快就会让你知道你是一个庸俗到极点的人。而他们练就的可是一闪儿的内功，一旦对你发功你就会知道只恨爹娘给你少生两条腿是什么含义。
      不过好在今天我喝了酒，膀子也光了，莫名由胆大了很多，也不怕被砍了，
身后的CD里放的就是王菲的《唱游》。今天，关于王菲，我可是好坏要再说个痛快！
      为什么总会有人喋喋不休地说王菲是垃圾，听王菲的音乐的浅薄的代名词，
是没有文化没有品味的象征，这也害得我都有好长时间不敢听也不敢说，怕自己也降了格调，怕一不小心就落入了没文化的那一堆里去了，这可是我死都不肯干的事儿。后来我明白了，原来关键的问题是王菲翻唱了Tori Amos和The Cranberries的歌，尤其是还把小红莓那撑圆口腔卷起舌头的啦啦声完完全全的架接过来，这使得很多人表示了强烈的不满，大致的意思可能就是说王菲是一个“盗窃者”，而且居然蒙骗广大的歌迷，攒走一大把又一大把的钞票，这是一种不道德的行为。想明白了这一点，我就又开始听王菲了，因为我终于概括出两个字——模仿，王菲只不过是模仿而已，于是我的耳朵就坦然了。这世界就是一个模来仿去的世界，崔健还受THE CLASH的影响呢，怎么没人说崔健“盗窃”。如果做艺术的定律里头真的规定所有的艺术品必须是百分之百原创的话，我估计就只有两种可能——一种是不再有人玩艺术，另一种就是艺术让创作和欣赏的人都发颠不止。
      王菲不是天才，但她有很好的领悟能力，如果说《冷战》和《梦中人》还是
典型的模仿的话，那么《你快乐所以我快乐》《半途而废》里的声线则属于借鉴之后的再创造了。应该说王菲本人的声线和传统意义上的唱将相比并不出色，甚至处于劣势（尤其是她声线的单薄），但最终她却通过她的模仿、实践、创造而成为华语女歌手中独特的另类女声，如果有人对王菲这样模仿也能成功感到不平的话，那么要怪就只能怪其它的女歌手为什么不能早点去学Tori Amos和The Cranberries（当然也确实有很多的人学了），而单单让王菲成功了呢？我看这个问题应该让还有点脑子的人去好好想一想。
      当然王菲也并不是传说中那么伟大，她只是一个歌手罢了，与所谓的艺术家
或者才华横溢之类还相去甚远，想像一下，没有张亚东、没有CY KONG、没有Adrian Cban、没有窦唯等等音乐制作人作强大的后盾，王菲再想创新也可能只不过是一个香港乐坛的二流歌手，毕竟她不是一个可以用一己之力就可以创造经典的音乐人，她唯一有的只是她的声线本钱和好对于演唱技巧上的领悟能力。
      王菲成功了，她成为了一颗星，嫉妒她的人更鄙视她，因为觉得不可理解一
个没有才华的歌手竟然能攒到大钱。喜欢她的人更喜欢她了，因为从她这里他或她们知道了泪装、知道了晒装还有天使装，知道了什么是现在国际流行的音乐（这一次可以不听英文就能知道），知道了很多新的生活态度（当然是林夕所表达出来的），所以的一切如同王菲本人一样在表面点到即止，身体觉得很快乐，心却觉得更疲惫。
      听不听王菲都是你的自由，但千万不要再提The Cranberries了，这地球人都知道的秘密并不能显示你有多少文化，只会让我觉得厌烦，也再不要再提什么思想之类的废话，因为我只知道她的专辑音乐做得很美，而她的嗓音也很美，我是听歌的，我并不想在听王菲的歌时去想上帝有没有死。
      关于唱游的音乐、录音和版本
      《唱游》发行于1998年9月，是王菲在继97年发行同名专辑之后的又一张全
新大碟，也是产后复出之后的一张专辑，于前一张专辑相比王菲在声线的把握上显然又进了一步，整张专辑已经将港台化的情歌完全地抛去了，即使像《半途而废》《红豆》这样可能换一个歌手演唱就会回归大众情歌本色的歌曲在王菲的细心调教下也早已变得十足的面目全非。
      这一次那种“小红莓”的啦啦声已经开始变得内俭，很难再与早期的那个肆
无忌惮的声线连在一起了，这一次，王菲又从Coctwau Twins那里借来了灵感，在《感情生活》《脸》《色诫》三首作品中你可以从魔幻般的行腔中依稀找到Coctwau Twins的神韵。而她在《飞》里所唱出的空灵更能使你依稀有飘飘欲飞的错觉，仅从王菲对于这样一首慢拍的歌曲在节奏的控制上的松驰就可以说她是一个非常优秀的唱将。《你》是许巍的作品，一个自己不唱也总能把他的声音带进作品的歌手，在听《执着》和《晴朗》时我的耳朵里就硬是回响着他的声音，而在这里，王菲用她的嗓音完完全全把所有关于许巍的痕迹给抹去了，我想说一个歌手演绎能力强，莫过于此了。《童》显然是一个意外，一首写给刚出生女儿的歌，在编曲上竟然用了电子舞曲这种形式，鲜有变化的节奏，麻木的半念半唱，怎么听怎么还像是王菲送给窦唯的歌。
      这张专辑最值得一提的是：这是华语流行音乐市场第一张采取“HDCD”的编
码录音专辑。在发行的当时，全世界只有古典唱片或少数讲究真实、立体、层次极饱满的发烧片，才是以“HDCD”方式编译录制完成。而让王菲做这种音乐制版技术革命的先行者，也使这张专辑被赋予了一种使命感。好在HDCD这种技术是建立在不需要对现有CD播放设备做任何改动的基础上的，所以我们不必再以多花银子为代价来享受高科技，只要用耳聆听就可以了。你听到了吗？在过去的“迷幻”类型的音乐在录音时，一直是讲究氛围，各种音色〈如吉他、贝斯，甚至人声……等〉在效果器扩大效果后，让音乐的层次、音场含糊，如果以过去的录音编译方法，这些层次、立体感、饱满的音场及透明度与气氛，常常让人有种鱼与熊掌不可兼得的遗憾。而“HDCD”足以将这张的音色、人声，展现出透明度，正是一重要的突破。
      此专辑主要有三个版本，香港原版共收入了十首国语和三首粤语歌01.感情
生活02.脸03.色诫04.半途而废05.飞06.祢07.小聪明08.醒不来09.红豆10.童（国语）11.原谅自己12.偿还13.情诫（粤语）。而大陆版由中唱上海公司发行，只收录了十首国语歌曲。歌曲最多的倒是日本发行的版本，除了港版的十三首歌曲之外还《eyes on me》和《麻醉》（Remix）两首作品。

白云流水

好，顶！！ 老黄肯定不爽了。
一场争论即将开幕。。。

暖冬

我想不会争论的，老黄会同意我的观点，嘿嘿。

白云流水

王菲是绝代歌后邓丽君之后最出色的华人女歌手（而不是之一），这个说法或许
会得罪不少喜欢其他歌手的fans，但我相信更多的朋友会同意我的看法,并支持我的
观点，下面详细阐述。

    先把近年来香港、台湾的几个有代表性的女歌手分析一下,以作对比。
    陈慧娴：是以“青春可人”的风格出道的，88年她唱了《千千阙歌》后，当真是
风靡一时，我当时也迷得很；但是，自她唱《红茶馆》，《归来吧》等后，其歌风趋
于矫揉造作，很不自然。恕我直言，歌中那些装腔作势的嗲声嗲气的唱腔着实令人反
胃。
    叶倩文：她的歌原来还算是我喜欢听的，她的《秋来秋去》在89年前后的时间也
着实火了一把。但现在她和陈慧娴一样，歌风越来越趋向矫揉造作，装腔作势，不过
嗲声嗲气还没陈慧娴那么严重。
    林亿莲：以“野性激情”的风格出道，其后风格趋于温柔婉转。自从她的唱腔成
熟后，没甚麽大的进步（或者说是变化），平平来，平平去，不过现在她的歌还算是
我可以听的，至少是唱得自然，没上述两位的矫揉造作。
    郑秀文；唱得很糟糕，比上面三位都差得多（无论是唱功或声线等），不知道这
样的歌手怎么会走红，还坐上了香港几大“天后”之一的位置,实在是个大笑话！
    至于更早的梅艳芳，徐小凤等这里不再细说，我觉得她们只能说是很有特色的歌
手和一段时期内的红星，并不是我心目中的那种歌艺绝代的歌后。
    台湾女歌手：台湾歌手大都是实力派的，唱功一般都挺好的，如辛晓琪，相貌平
平，但唱得很好；还有现在红透半边天的张惠妹，虽然其唱功有独到之处，但我觉得
其声线和歌曲演绎的技艺，离歌后的地步还是差的远。总结起来就是：台湾除邓丽君
外的这些女歌手虽然是唱得确实是挺好的，但并没有一个是有真正歌后气魄和实力的。

白云流水

斗转星移，一晃就到九十年代末了，我也已经醒悟过来,不再是八十年代那时对
香港歌手疯狂地盲从的我了（惭愧！我那时确是很疯狂的崇拜，特别那时确实是香港
歌手喧嚣一时的的年代，加上自己又是讲粤语的，甚麽谭咏麟，张国荣，陈慧娴，林
亿莲...铺天盖地的，而当时国内的歌手还不成气候，没办法），变成理智型了，对
香港的很多歌手大都不肖一顾。无他，盖因香港歌手绝大部分唱得并不怎样，而我们
也犯不着要推崇这些香港的歌手以显得自己“跟得上潮流”，我们应该要有自己的主
见，要有自己的自信力。现时香港的歌手我只听王菲的（指专门有意去买她的唱片听），
其他的如林亿莲等几个有就听，没有也不会专门去找来听，别的则不以为然了。
    现在来说王菲，王菲的成长历程颇有点象邓丽君。邓丽君开始唱歌时，她的歌听
起来也是很嫩的，没甚麽魅力，后来邓丽君去了法国进修声乐，此后回来唱歌唱腔渐
渐成熟，唱歌魅力四射，大红大紫，成为无可替代的绝代歌后。王菲刚出道时在89年
出了一张艺名为王靖雯的《无奈那天》，我在90年时听过，还是有些印象的，那时觉
得这个歌手的风格当真是古怪得紧：整张唱片的歌几乎都是以“哭腔”来演绎的。其
后的另一张《Everything》也就没怎么在意。自此后，王靖雯去了美国，可能是进修
声乐吧（是不是真正的歌后都要如此经一番磨炼才可大功告成呢，这可要探讨了），
回来后出了张《Coming home》，其中的《容易受伤的女人》还评上了香港的十大金
曲，直到唱到巷闻街知，我才对王靖雯这个名字又加深了些印象，不过，我认为《容
易受伤的女人》还不是王靖雯的演唱达到成熟和炉火纯青之时，这张唱片里面的《浪
漫风暴》等使人很容易想起她第一张唱片的哭腔唱法。单就这张唱片，王靖雯还不能
算是超越了她同期的的其他歌手，只能算是较有特色的歌手而已；光凭这首红极一时
的《容易受伤的女人》，如果王菲没有更大的进步，她就有如很多昙花一现的歌手，
不会有太长的生命力的。
    自那以后，我也没有太多注意这个王靖雯，因为确实那时她和其他歌手并没有太
多的差别，而我又已经不是对香港歌手盲目推崇的我，因此对王靖雯其后的几张唱片
没怎么去注意，直到95年我看到她翻唱邓丽君的《菲靡靡之音》。由于邓丽君的歌已
经深入了我的脑海，我当时眼见朋友拿《菲靡靡之音》这张唱片来听时，看到里面的
歌目，我就觉得甚是“鄙夷”，心道：王菲啊王菲，你也来搞这些把戏？凭你也敢翻
唱邓丽君的歌？不怕自取其辱，砸了自己的牌子？不怕让人笑掉牙？...朋友对我说，
唱得相当好的，拿去试试听一下嘛...。为看看这个王菲出的甚么“丑”，我就试听了
一下，咦，确实唱得很好啊！ 仔细听了下去，当真令我惊叹：原来我听熟了的邓丽君
的这些优美的歌曲还有另外一个人以自己独有的风格唱得这么好！其中的《雪中莲》、
《你在我心中》、《但愿人长久》、《君心我心》、《初恋的地方》、《南海姑娘》、
《翠湖寒》等唱得是实在非常的好听。后来看了些报章杂志，评论家们对王菲的这张
《菲靡靡之音》好评如潮，唱片“倍受好卖”。听了邓丽君的演绎再来听王菲的出色
演唱，王菲她那极富说服力的全新演绎，宛如新一代歌后向第一代歌后致敬，满怀敬
意而又有风度，你会觉得，真正的新一代歌后当真非她莫属！而且我敢说，无论香港，
台湾，大陆和其他华语地区，有此实力和气魄，敢正正规规地翻唱邓丽君的歌，而且
又唱得那么好的歌手也只有王菲一人。斗转星移，一晃就到九十年代末了，我也已经醒悟过来,不再是八十年代那时对
香港歌手疯狂地盲从的我了（惭愧！我那时确是很疯狂的崇拜，特别那时确实是香港
歌手喧嚣一时的的年代，加上自己又是讲粤语的，甚麽谭咏麟，张国荣，陈慧娴，林
亿莲...铺天盖地的，而当时国内的歌手还不成气候，没办法），变成理智型了，对
香港的很多歌手大都不肖一顾。无他，盖因香港歌手绝大部分唱得并不怎样，而我们
也犯不着要推崇这些香港的歌手以显得自己“跟得上潮流”，我们应该要有自己的主
见，要有自己的自信力。现时香港的歌手我只听王菲的（指专门有意去买她的唱片听），
其他的如林亿莲等几个有就听，没有也不会专门去找来听，别的则不以为然了。
    现在来说王菲，王菲的成长历程颇有点象邓丽君。邓丽君开始唱歌时，她的歌听
起来也是很嫩的，没甚麽魅力，后来邓丽君去了法国进修声乐，此后回来唱歌唱腔渐
渐成熟，唱歌魅力四射，大红大紫，成为无可替代的绝代歌后。王菲刚出道时在89年
出了一张艺名为王靖雯的《无奈那天》，我在90年时听过，还是有些印象的，那时觉
得这个歌手的风格当真是古怪得紧：整张唱片的歌几乎都是以“哭腔”来演绎的。其
后的另一张《Everything》也就没怎么在意。自此后，王靖雯去了美国，可能是进修
声乐吧（是不是真正的歌后都要如此经一番磨炼才可大功告成呢，这可要探讨了），
回来后出了张《Coming home》，其中的《容易受伤的女人》还评上了香港的十大金
曲，直到唱到巷闻街知，我才对王靖雯这个名字又加深了些印象，不过，我认为《容
易受伤的女人》还不是王靖雯的演唱达到成熟和炉火纯青之时，这张唱片里面的《浪
漫风暴》等使人很容易想起她第一张唱片的哭腔唱法。单就这张唱片，王靖雯还不能
算是超越了她同期的的其他歌手，只能算是较有特色的歌手而已；光凭这首红极一时
的《容易受伤的女人》，如果王菲没有更大的进步，她就有如很多昙花一现的歌手，
不会有太长的生命力的。
    自那以后，我也没有太多注意这个王靖雯，因为确实那时她和其他歌手并没有太
多的差别，而我又已经不是对香港歌手盲目推崇的我，因此对王靖雯其后的几张唱片
没怎么去注意，直到95年我看到她翻唱邓丽君的《菲靡靡之音》。由于邓丽君的歌已
经深入了我的脑海，我当时眼见朋友拿《菲靡靡之音》这张唱片来听时，看到里面的
歌目，我就觉得甚是“鄙夷”，心道：王菲啊王菲，你也来搞这些把戏？凭你也敢翻
唱邓丽君的歌？不怕自取其辱，砸了自己的牌子？不怕让人笑掉牙？...朋友对我说，
唱得相当好的，拿去试试听一下嘛...。为看看这个王菲出的甚么“丑”，我就试听了
一下，咦，确实唱得很好啊！ 仔细听了下去，当真令我惊叹：原来我听熟了的邓丽君
的这些优美的歌曲还有另外一个人以自己独有的风格唱得这么好！其中的《雪中莲》、
《你在我心中》、《但愿人长久》、《君心我心》、《初恋的地方》、《南海姑娘》、
《翠湖寒》等唱得是实在非常的好听。后来看了些报章杂志，评论家们对王菲的这张
《菲靡靡之音》好评如潮，唱片“倍受好卖”。听了邓丽君的演绎再来听王菲的出色
演唱，王菲她那极富说服力的全新演绎，宛如新一代歌后向第一代歌后致敬，满怀敬
意而又有风度，你会觉得，真正的新一代歌后当真非她莫属！而且我敢说，无论香港，
台湾，大陆和其他华语地区，有此实力和气魄，敢正正规规地翻唱邓丽君的歌，而且
又唱得那么好的歌手也只有王菲一人。

其后我才再开始刻意找王菲的歌来听，陆续听了她的粤语歌：《暧昧》、《爱与
痛的边缘》、《享受》、《一半》、《如风》等等：国语歌《我愿意》、《天空》、
《棋子》、《矜持》等等，上述的这些歌(加上那些翻唱邓丽君的歌)的演绎才是王菲
真正成熟了的、具有惊人魅力的唱腔。听了上述的这些歌的高超的歌艺演绎，我知道，
歌坛的“真凤天女”、邓丽君之后最出色的华人女歌手（而不是之一）、新一代的歌
后已经出现，那就是王菲；享誉全球华人世界的邓丽君从此有了接班人。
    我觉得，王菲的歌吸引人的地方并不是她那“另类”的唱腔，而就是她优美的声
线，绝顶高超的歌艺。从大陆去香港的音乐家戴思聪（很多香港歌手如黎明，叶倩文
以至王菲等等都是他的弟子）就说“王菲的声音在香港女歌手中是最纯的...”。确实，
王菲的歌声用“声遏行云”这个词来形容毫不为过。评论家们说她的唱功一流，说她
对自己的声音的运用已经到了炉火纯青，收放自如的境界，对最难控制的高音部分，
在她唱来得心应手，有如行云流水，十分的舒适自然，相信听过她的歌的人自会有感
觉。而所谓的“另类”唱腔只不过是她作品里面的一些小点缀和显著区别邓丽君的地
方。比如在《  靡靡之音》这张唱片里，《又见炊烟》，《原乡情浓》等几首歌就是
以怪腔唱出的，使人忍俊不禁,，但这正是王菲风格非常独特于其他歌手之处；而
她认真演绎的抒情歌，就非常动听，她最吸引人最好听的歌也正是这些歌，象上述所
提到的《但愿人长久》...，《爱与痛的边缘》...,《我愿意》...《矜持》。没听过
王菲的歌的，如果先拿王菲的这些歌听听，或者你就会体验到上面我所说的一切。
原来，在我心目中，绝代歌后邓丽君是没人比得上的，而现在新一代歌后望王菲
的出现，令到我可以将王菲和邓丽君作些对比了（也只有王菲才可和邓丽君并提对比），
我觉得王菲有一个方面是超过邓丽君的，别的就不好作比较了，那就是：王菲唱国语
歌和粤语歌同样好听，同样出色；而邓丽君唱粤语歌就好象不太如她的国语歌那般有
韵味和魅力，也不全是由于邓丽君歌中粤语有些地方发音不准的缘故（其实邓丽君粤
语是讲得很好的，在其82年香港演唱会可见一斑），我手头的那张邓丽君的粤语唱片，
听了多次都觉得是这样：韵味和魅力总觉得不及国语歌，不知是甚麽原因。
王菲翻唱过不少其他歌手的歌，由于她唱的实在太好，以致甚至有时都把那些原
唱者都掩盖住了，这在歌坛上是虽不是绝无仅有也是非常罕见的了。如万芳的《猜心》，
被王菲翻唱为《如风》；李度的《明天你要嫁给我》，后来王菲也唱了，就演绎得比
李度精彩得多；本来男女歌手之间是不好作比较的，但如要真的作比较，我觉得周华
健唱的《明天你要嫁给我》远不如王菲的好听;张宇的《用心良苦》被王菲翻唱为《天
与地》，翻唱得非常好听，不过由于张宇的这首歌比较出名，又唱得较早，因而《用
心良苦》幸免完全被王菲的《天与地》掩盖住；王菲翻唱的《梦中人》，我有一个女
性朋友评价说“比原唱的鬼佬还唱得好..."我想，其他歌手是绝难得到这样的评价的。
还有很多这样的例子，在这一点上，王菲真可以叫作“原唱者（邓丽君除外）的杀手”
了,。
    在1997年香港回归之夜，香港无线电视台搞了个晚会，王菲在晚会上独唱了一首
《红湖水，浪打浪》，这是一首脍炙人口的优美的歌剧歌曲，唱这首歌没点真功夫是
不行的！而王菲就唱得非常好。我老妈本来是不大理会香港歌手的，属于“严肃音乐
流派”的，她都说“王菲唱得挺好嘛”。其后，王菲和叶倩文合唱《明天会更好》，
当时叶倩文相形就大为逊色，矫揉造作暴露无遗，老妈也说“  倩文唱是明显不如王
菲好听...”。
    前些时看了一篇网友关于许美静和王菲比较的文章，我这里想顺便谈一下看法：
无论歌艺和实力，许美静是难望王菲的颈背的。实际上，我觉得许美静只是由于她的
歌比较好，旋律优美，朗朗上口，若单就唱本身而论并没有太出色的地方，而且我觉
得她的歌也不太耐听；而王菲的歌就不是这样，非常耐听，比如《我愿意》等等，真
的是非常优美耐听的。我私下想：如果王菲拿许美静的歌来翻唱，说不定许美静只好
眼巴巴看着王菲的光芒掩盖住自己了...。
    总结起来，这几十年来，我觉得在华语流行歌坛能够称得上为“歌后”的就只有
邓丽君和王菲。

    这几年，王菲可谓事业爱情两方面都春风得意：爱情上，有了一个可爱的女儿，
并和窦唯结婚；事业上，她在1997的进帐达到创记录的将近一亿港元！好象在我印象
中，历年来其他香港艺人还没有一个能达到这个数的。
    我们希望王菲再接再厉，奉献给我们更多更好的歌。
    以上所述，纯属个人观点，惜文笔粗鄙，见识有限，或有不当和错漏之处，还请
各位指教。

暖冬

老黄，我找到了红莓子的“Dreams"，唱得确实比不上王菲的”梦中人“。
红莓子的声线太紧了，像锯木头，高音就是在嚎。
王菲的动听多了，呵呵，有兴趣的不妨比较一下

[ Last edited by 暖冬 on 2005-2-12 at 22:41 ]

sglr317

王菲还是很有特点和个性的歌者，只是不喜欢她那莫名其妙的感情。

暖冬

听她的歌和她的个人感情有什么关系。

援引一篇：
    刚刚有看PEPSI CHART的访问，是请陈琳跟主持人一起来点评内地和港台最受欢迎女歌手，陈琳谈别的人都很放得开啦，但显然一提王菲就有点不对劲，何炅都是用一种非常非常小心翼翼的口气在问他对2003年的菲的看法，陈琳极度不自然地说：“我觉得她在音乐上一直都有追求，但她的绯闻确实为她扣分不少！”
    O MY GOD，她说这话难道不自己觉得好笑嘛，本来就是在谈音乐，她居然从刚才俨然一副业评人士的样子突然变得八卦起来了，好像根本就不愿意看到菲的音乐做得很出色的事实，而是不忘提醒大家菲的绯闻！！！
    但何炅显然是知道她不大爱谈菲啦，马上接上去讲，他有一次在上海录音，高音部分要被拿去做处理去掉杂音，他问音乐人有谁的声音是好到不用做后期处理的，那位音乐人想也没想毫不犹豫就说：“王菲！”然后他大大地夸了菲的声音，说实在是太美了，此时陈琳面部表情很尴尬，然后赶快开始说别的女歌手了，她又恢复正常状态！！怎么搞得嘛！
    最后何炅透露他给菲和蔡健雅投了满分，孙燕子、蔡依林和顺子给了4分。

taimmy

无论是”梦中人“，还是“你在我心中”，
王菲超越原唱者将歌曲演绎得更加完美　

taimmy

呵呵　阿佳、日照别拍我
正所谓仁者见仁　智者见智