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李连杰功夫电影视频剪辑（32部影片精彩荟萃，精彩之至）
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资料：数典归宗
——中国功夫电影拳谱（ZT）

　　中华武学博大精深；中国拳术亦是门类众多，渊远流长。功夫片的存在，在于有中国功夫的庞大宝藏可以发掘，以下所要介绍的，是功夫电影中最常见的技击术的表现，也有正本溯源之意。         


【南派与北派】首先说一下中国武术的南北派之别。在功夫电影中，我们经常见识到
“南北少林”或者“南拳北腿”之称。其实南北武术风格的差异是受到地域和文化影
响而成的，从地域上说，北方多草原平地，地势开阔，适合动作幅度比较大的激烈活
动。加上北方游牧民族众多，民风强悍豪放，北方人身材也较为高大，这些都使得北
方的武术风格威猛雄健、舒展大方。相对而言，南方人口密度大，个人活动空间小，
人民生活优裕，民风机巧敏慧，使得南方的武术风格偏重灵活多变。所谓“南拳北
腿”也就是将南北武术的区别抽象为外部的动作特征，南方拳法多变，想像力丰富，
腿法扎实；北方腿法凌厉，矫若惊龙，直接有效。

　　在中国功夫电影中，南北派武术基本上都得到了充分的体现，在我们最熟悉的香
港功夫片中，从表现内容来看基本上都是以南派武术为主的（例如许多以洪拳和咏春
拳历宗师为主角的电影）。这与香港置身南方、和南方民风习俗密不可分的地理文化
特征有关。但是武指界的袁家班、元家班（泛指洪金宝、成龙、元奎等从“七小福”
中出来的人物）和程家班多是北派功底，只有刘家良师傅的刘家班是纯粹的南派功
底，所以从功架基础来说，其实是北派打基础的影片居多。自李小龙后，银幕上出现
的功夫明星也大多以北派居多。

【太极拳】太极拳的创始人张三丰的传奇现在已很难考证，目前在全世界被广泛习练
的“太极拳”都是现代分支。太极拳在内讲究意气流动循环，在外讲究肢体动作的圆
融连绵，是极讲究形神高度的一门功夫。太极拳强调内外双修，动作柔密圆转，没有
特别刚猛的动作。

　　功夫电影中对太极拳的表现很多，其中以袁和平导演的［太极张三丰］成就最
大。这并非其中的太极拳演练最正宗，而在于袁和平以最有神采的方式，表现了太极
拳的精髓。片中由李连杰扮演的张三丰，在领悟并开创“太极拳”的那一段场景中，
将太极拳的基本拳理，讲得非常通俗易懂。在招式设计方面，虽然该片有很多高来高
去的极端夸张的镜头，张三丰初演太极拳那段也被渲染得很有神奇效果，但李连杰那
舒展绵密、如行云流水般的动作，还是深得太极拳“以柔克刚”的个中三昧。

【形意拳】传说中形意拳创始人为岳飞，这自然有待考证。形意拳从原理上来说也是
内外双修的功夫，但无论在人们的印象中，还是在功夫电影表现时都更注重它的
“形”。经典的形意拳黄有龙、虎、猴、马、鼍、鸡、鹞、燕、蛇、鸟台、鹰、熊十
二形拳，同时十二形又可以连环使用，借用不同动物的习性，做到攻守兼备。

　　在功夫电影中，由于形意拳的外在动作主要以种类凶禽猛兽为参考，它几乎成为
坏蛋或败类的招牌拳法，例如大家非常熟悉的［少林寺］中秃鹰的鹰爪功，就是十二
形中“鹰爪拳”的强化版。香港功夫电影中，还有很多零零碎碎出现的形意拳，但若
轮到形意拳表现的完整性，还是几部内地功夫电影贡献较大。例如［天国恩仇］和
［自古英雄出少年］当中，都有大有大段的虎、蛇、鹰、熊等形拳的演示，在当时的
内地功夫片中，还形成为一种很流行的现象。

【八卦拳】八卦拳以中国传统哲学中的四象八卦为原理，具有生生不息，连绵不绝的
意思。在动作形态上创立了“游走”的攻击与防御方式，通过一定的步法，使得攻守
圆转自如，力道层出不穷。因为“八卦拳”的步法灵活多变，矫若天龙，加上掌法为
主所以历史上又有“八卦游龙掌”之说。

　　“八卦拳”在不少功夫电影中都有提及，但集中表现它的神妙的却是一部内地电
影［武林志］，不少七十年代出生的功夫片爱好者应当对此片有很深的印象。该片中
我们能清楚地了解到，虽然八卦拳和太极拳一样使用柔劲，但也很强调刚劲，是以柔
劲之意发出刚劲之实。因此八卦拳中也有“寸劲”的拳法，即在极短的距离内，激发
出很强劲的力道，［武林志］中神掌李在岸边一掌打死牛二，用的就是“寸劲”。

【通臂拳】通臂拳是一种典型的长击类拳术，攻击时力通于臂，圆抡摔拍，同时又强
调力由背而通，因此有时也被称为“通背拳”。通臂拳讲求放松肩关节，使两条臂膀
活如灵鞭，硬如钢铁。可以说通臂拳是北方拳法中最有代表性的一类，大开大合，刚
猛简洁。

　　功夫电影中对通臂拳的描述实在算不上多，给大家留下深刻印象的应当是［功夫
皇帝方世玉］中，由赵文卓所打的通臂拳。但见其双臂动处，快捷无比，而且无坚不
摧，力大招沉，打得砖瓦飞溅，攻击范围很大，很好地突出了通臂拳的特点。

【螳螂拳】螳螂拳也属形意拳的一种，但与虎、熊、蛇、鹰等凶禽猛兽相比，螳螂的
动作独树一格，因而在发展中逐渐脱离经典的形意拳，而建立了独立流派。螳螂拳敏
捷有力，长短并用，富于攻击性。而且手足齐动，窜跳迅猛，攻击起来让对方防不胜
防。

　　螳螂拳在很多功夫电影中都有出色的表现，最有名的当然是［少林寺］中由于海
扮演的师父所用，后来于海还在［南北少林］中继续演练这一拳法。香港功夫片中，
也常拿螳螂拳来作为比较猎奇的招术，例如袁和平导演的［南北醉拳］中，北派醉拳
的代表人物千醉翁的绝招就是“醉螳螂”，是将醉拳的步法与意念和螳螂的攻守身形
相结合，效果很好。螳螂拳主要是一种外家功架，所以可以和很多不同的内核结合形
成不同的流派，如太极螳螂拳，六合螳螂拳、梅花螳螂拳等。而在［少林五祖］中与
戚冠军对阵的那一位清廷鹰犬，使的就是较正宗的螳螂拳了。

【洪拳】洪拳是“南拳”中的一个大系，乃岭南“五拳十三家”中的“五拳”之首，
相传为南少林弟子洪熙官所创。作为一门综合的南派拳术，洪拳具有南拳的典型特
征，那就是腰马沉稳，劲道十足。步法是为了配合拳法，很少会踢对方上三路。洪拳
可长可短，可攻可守，可刚可柔，在几百年的发展中终于气象森严，成为国术的一大
派，并影响到很多南方武术的派别。

　　我们在很多功夫电影中看到的人和故事，其实都和洪拳有关，例如洪熙官、方世
玉、铁桥三、黄飞鸿等，他们的故事被一遍遍地搬上银幕。从表现洪拳的特色来说，
由邱建国主演的几部电影，如［南拳王］、［南拳王之气壮山河］、［铁桥三］等，
都有对洪拳马步沉稳以及桥手硬朗的突出描写。至于李连杰及赵文卓主演的几部［黄
飞鸿］，因为武术指导都是北派的袁和平等，所以桥手之技反而没有被突出，不过，
黄飞鸿那招著名的“摊手吊马”的起手造型，就是洪拳十二桥马中的“吊马”了。

【咏春拳】咏春拳的创始人已不可考，严咏春这个人物是否存在也有争议。只是后人
从咏春拳的技击风格上推测，该拳很可能为女人所创。咏春拳采用的是“短桥窄马”
和“近距离战术”，马步灵活，近身攻击迅猛，贴身攻击能力很强。

　　描写咏春拳的功夫电影很多，例如袁和平导演的［咏春］，就是完整讲述严咏春
惩恶霸的故事。其中还有咏春用“二字钳羊马”刁难丈夫的场景。但总体说来，北派
出身的袁和平指导下的咏春拳表现并不正宗，进攻中的“短桥窄马”根本没有得到充
分体现，反倒是北派擅长的大幅度腾空翻越及高踢动作时常出现。相对而言，洪金宝
导演的两部电影［败家仔］和［赞先生与找钱华］对咏春拳有更为忠实的体现。两部
电影分别是以咏春拳第六、七代传人梁赞和陈华顺为主人公，其他咏春门名人如黄宝
华、梁二娣也有出现。片中传授咏春拳的场面，很详细地阐释了咏春拳的拳理精要，
“长短桥并用”、“贴身近攻”、“步步进逼”、“黐手”练习等都得到了全面体
现，再加上几位主演洪金宝、林正英、元彪、梁家仁等本身都修习过咏春拳，使得这
两部电影成为演示咏春拳的杰作。

【猴拳】猴拳因为从来没有作为一个单独的出现过，所以在民间传播的影响力方面远
远不如上面几个拳种。但是在功夫电影中如果缺少了猴拳，恐怕也会失去不少乐趣。
总的来说，猴拳和螳螂拳一样，都是一种形拳。是通过模仿猿猴的踌躇、闪避、抓
挠、翻腾等动作，将攻击性招术融入灵活的身法当中，近可贴身攻击，远可跳跃游
走。猴拳的主要特色在于灵敏善变，出手脆快。

　　正如同在自然界中，猿猴并不是很具杀伤力一样，猴拳在很多功夫电影中也多是
作为活跃气氛的陪衬出现。但刘家良却对猴拳情有独钟，拍过两部以猴拳为主题的电
影：1979年的［疯猴］与2002年的［醉猴］。在电影中，刘师傅将洪拳的灵敏多变与
猴拳的身形与步法结合起来，使得猴拳在更具观赏性的同时，攻击力也大大加强。特
别是在［醉猴］中，更是提出了“硬猴拳”的概念，吸收了“寸劲”的技巧，融合醉
拳的身形步法，使猴拳变得更加正气而凌厉。

【醉拳】和猴拳一样，醉拳也是我们经常接触，却没有门派根基的一种拳法。事实
上，它都很难被称之为拳法，因为它基本上只是一种身形和步法而已，具体耍的是以
什么为内核的拳，则要因各人的兴趣而定。它常常和各种外形拳配合，形成不同的醉
拳种类，如前面介绍过的“醉螳螂”和“醉猴拳”。醉拳的与步法，是对传统武术功
架的一次革命。特别是南派拳法当中，都强调马步沉稳，气渊如山。但醉拳恰恰是身
形飘忽、步法虚浮。其动而不稳的架势，能充分迷惑对方，使之搞不清楚己方进攻的
路线。

　　“醉拳”在功夫电影中也是热点。成龙的两部［醉拳］自不必说，他在其中打的
是“醉八仙”。有趣的是，时隔十几年的两部［醉拳］分别由袁和平与刘家良这一北
一南两派动作指导的代表人物作指导，动作风格却差不多，一套八式“醉八仙”基本
上还是同一模式。这当中，其实是袁和平的老版向南派作了改善，充分表明袁八爷的
风格其实是可南可北的。在［少林寺］中，我们能看到明显风格不同的醉拳。此外，
在［南北醉拳］中，袁和平也利用螳螂的身形手法，给“北醉拳”设计了更多的腿部
动作，展现了北派功夫更加凌厉威猛的特征，［英雄豪杰功乞儿］中袁和平走的就更
远，把甄子丹的跆拳道也化了进去。当然，最具北派“醉拳”风范的还是［铁鸡半蜈
蚣中由李连杰演练的那套，同样是由袁和平设计的。

【截拳道】地球人都知道截拳道是李小龙创立的独门功夫。李小龙曾跟随咏春拳第八
代传人叶问宗师学习，然而李小龙的功夫内涵却远不止咏春一脉，它的功夫体系中还
包括来自太极、泰拳、空手道、柔道、跆拳道、合气道、菲律宾武术等世界武道精
华，他的一生都在创新和完善“截拳道”，从这个意义上说，截拳道是最兼容并包和
融会贯通的功夫。截拳道本身并不止是一种拳术，更是李小龙一生哲学思想的浓缩。
具体分析截拳道有什么基本招式是无意义的，甚至连解释“截拳道”这个名字都是非
常可笑的，因为李小龙创立它的本来目的，就是要宣扬一种武学上的最高境界，那就
是“将技巧隐于无形”。

　　充分体现“截拳道”特征的，当然是李小龙自己的电影。［唐山大兄］、［精武
门］、［猛龙过江］、［龙争虎斗］、［死亡游戏］，每部都是展示“截拳道”精神
与功法的绝品。此外，陈嘉上导演、李连杰主演的［精武英雄］，在精神气质上和李
小龙一脉相承，在动作设计上也以更为现代的方式体现了“截拳道”的基本原理，同
样是功夫迷们心目中的珍品。

【奇拳怪招】需要指出的是：以上功夫电影中所表现出来的拳术都是经过改造的，是
了在动作上更具有视觉冲击力。有些改造是进行了精简，有些则是增加了花招。在功
夫电影中还有一类拳术，却是专门为了拍电影而“发明”出来的，不妨称其为“奇拳
怪招”。例如［南北醉拳］中就有两个流氓打“鸡拳”和“鸭拳”，片中还出现了所
谓“病君”独创的“探脉手”。如果翻看袁和平的电影履历，会发现此公实在是创造
“奇功怪招”的高手，最离谱的一次，是在甄子丹主演的［情逢敌手］当中，将西方
流行的霹雳舞与功夫片中的基本体能技巧结合起来，堪称异想天开了。但仔细分析的
话，这些“奇拳怪招”其实往往与其它拳种有着或远或近的亲戚关系。正如前面所介
绍的，中国拳法里，有外形拳和内家拳之分，同时还有相对独立的身法与步法。有时
候一些“奇拳怪招”就是将不同的外形拳与身形步法搭配而形成新的“组合拳”，如
“醉太极”、“醉螳螂”之类。所谓“鸡拳”“鸭拳”其实和形意拳里的“鹤拳”差
别不大，只不过更为滑稽而已。反正这都是陪衬的功夫，观众也不会认真的。却没有
那个“探脉手”，其实还是醉拳的身形步法，然后加上咏春的桥手，并将醉拳的“杯
形手”改为“鹤嘴”而已。

辉煌年代

霓虹灯下的刀光剑影——香港的都市武侠电影

说起香港的新武侠电影，很多人都会像数家常一样说出《东方不败》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》等众多熟悉的名字。而作为新武侠电影的一个衍生派别，都市武侠电影在香港的发展也于上世纪90年代上半叶达到顶峰，《九一神雕侠侣》、《九二神雕侠侣》、《东方三侠》、《现代豪侠传》等作品便凭借其黑色诡异的漫画风格，天马行空的飘逸动作，充满神怪荒谬的影像和故事，以及一大批当红明星们的倾情演出，为我们带了眼花缭乱的视觉享受。至于影片中那些黑色、武侠、科幻、枪战、爱情、喜剧等类型元素的混杂融合，则充分显示了香港电影无所不在的Cult特质！


一.都市武侠发展简史：

其实早在八十年代末期，程小东执导，张艺谋、巩俐主演的《古今大战秦俑情》便让我们见识到秦始皇时期的武士在现代都市中的大显神威，那些现代武夫没有一个人可以真正成为他的对手。而后像《摩登如来神掌》、《天地玄门》、《急冻奇侠》和《韦小宝千里闯情关》这样的跟风之作都以古代武学高手来到现在作为噱头，辅以古代文化和现代文化之间的冲突以及古代人和现代人之间的恋情，纯粹是为了博取观众一笑。当然这类影片严格来说也不能算作什么都市武侠，更像是一场鸡飞狗跳的闹剧！

元奎、黎大炜于1991年推出的《九一神雕侠侣》才真正拉开了都市武侠的序幕，影片借用了金庸小说中“杨过和小龙女”生死爱恋的外壳，为我们讲述了一个都市侠士之间的爱情故事。影片没有明确的时代背景，其布景、道具都是色彩缤纷，充满了超现实主义的童话意味。影片中的人物披着现代人的外衣，说着现代人的语言，使出来的却是古代江湖中的武功；影片的造型风格如同日本漫画（刘德华在片中扮演的角色类似于“侠探寒羽良”），而“恐怖天使”、“神水宫”、“痴心情长剑”等又是武侠名词。如此多种元素的相互交汇，多种风格的相互融合，使得影片给人一种目眩神驰的感觉。次年推出来的续集《九二神雕侠侣》，风格比上集更加漫画化，讲述得依然是一个动人的爱情故事，但却过于追求视觉效果和无厘头搞笑，丧失了原来的灵气，以致于影片的整体质量不如上一集！

接下来杜琪峰也于1993年推出了女性主义色彩浓厚的都市武侠大作《东方三侠》，以三位性格和出身迥异的美丽女侠为主角，以三人联手阻止前朝太监的复辟为故事主线，把现代女性独立自主，刚强侠义，不让须眉的英雄豪气表现得淋漓尽致。影片融合了武侠、科幻等元素，配以程小东那天马行空的动作设计，同样给人带来了眼花缭乱的视觉效果。总体来说，该片的制作比《九一神雕侠侣》更为严谨细密，也更显得大气，不再局限于男女之间的爱情，更多是为了突出三人之间患难与共的友情以及锄奸惩恶的侠情（《九一神雕侠侣》更像爱情片，而本片才更具有武侠精神），堪称香港都市武侠的经典之作。续集《现代豪侠传》在影像画面和动作设计上依然秉承首集风格，却增添了世界末日、寻找水源、科学怪人、宗教偶像等西方科幻电影中常见的情节，有些不伦不类的感觉，但“不伦不类”不正是“Cult化”的香港电影所坚持的一贯作风吗？

作为新武侠电影的开路先锋和中流砥柱，徐克在这方面自然不甘落后，1992年他他便启用了黎明、张学友、李嘉欣、李若彤和日本钻石级演员仲代达矢等多位明星，为我们带来了一个昏天暗地的“妖兽都市”。影片将香港新武侠和日本怪兽电影融合在一起，表面上是妖兽横行的怪兽片形态，骨子里却是武侠片的正邪较量。不过由于该片在徐克作品中的地位远不如《新龙门客栈》、《东方不败》和《黄飞鸿》，所以也就被许多人忽略了。后来到了1996年，徐克又同老搭档袁和平、李连杰合作了他的另一部都市武侠电影——《黑侠》。李连杰饰演的黑侠是一个类似于超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠、超胆侠等美国漫画英雄的都市“黑夜执法者”，白天他宛如众人，在平凡的岗位上做着平凡的工作，一到夜晚却成为正义的化身，坚定不移地同黑恶势力作斗争，维护着整个城市的正常秩序！

在这期间还有霍耀良执导的《黑豹天下》，同当时《超级学校霸王》、《追男仔》等众多大杂烩式商业电影一样，邓光荣、林青霞、梁家辉、任达华、张卫健、吴家丽、陈明真和元华组成了强大的明星阵容，其中邓光荣、林青霞和元华饰演的都是混迹于现代都市中的武林高手。影片的动作设计也颇为精彩，但故事情节却是胡拼乱凑，而且根本不注重画面的精美，纯粹追求感官上的刺激！

别忘了还有元奎的《新精武门》和《漫画威龙》，也在现代都市的背景下涉及到许多武林门派和江湖传说。但影片武打动作除了周星驰那夸张的大力拳和充电拳法，更趋向于写实风格的都市打斗，再加上影片本来就是为星爷一人量身打造的，所以它更多还是将“无厘头”凌驾于“武侠”之上，几乎不见前面几部电影中的那些“都市武侠”特征！

1995年开始，随着香港新武侠电影的整体衰落，都市武侠也随之销声匿迹了一段时间。在此期间，徐克的《黑侠》算是一个例外，而元奎、黎大炜的《麻雀飞龙》和《愈堕落愈英雄》中，也能透过“鬼首”、“天龙”、“一条”等江湖人物的所作所为依稀嗅到几丝都市武侠的气味！

新世纪的香港电影虽然远不如十年前那般繁荣昌盛，但却呈现出一派多元化发展的新气象，并由于国际化，内地化这两大趋势而渐渐消散了原先浓厚的本地特色。2001年岁末刘伟强执导的《拳神》，便是一部结合了美国科幻大片和日本动作漫画，将故事发生的时代背景定为大气层被严重污染的遥远未来的香港动作片。影片中张耀扬饰演的战二十一也不再是争霸武林的大魔头，而是企图侵吞世界的大野心家，这点同《现代豪侠传》中的毁容博士很相似。不过该片过于浓烈的漫画风格，使得影片中的巅峰对决宛如圣斗士的“小宇宙爆发”，让大家觉得自己不是在观看一部香港电影，而是在观看一部日本动画片！

2003年的《大块头有大智慧》像是杜琪峰对《东方三侠》风格的一种延续，除去那些佛家念叨的天理循环和因果报应，全片依然笼罩在一种黑暗，诡异的气氛中。像印度高手的古拳法和缩骨功，飞天贼灵活多变的轻功跳跃，以及大块头出神入化的少林功夫，都表现得异常古怪，让人倍感惊奇。这种风格在后来的《柔道龙虎榜》和《龙凤斗》的动作戏中都有过再现，虽然那两部影片并不是什么都市武侠！

其实像《安娜与武林》、《精武家庭》、《野蛮秘笈》这样的所谓都市武侠则更多体现出都市色彩的简洁明快来，并不像传统的都市武侠那样注重奇异绚烂的画面效果。至于Twins主演的《千机变》和《见习黑玫瑰》，一个是僵尸故事，一个是老片新拍，都由于英皇的明星战略而沦落为不折不扣的闹剧！

最新的一部都市武侠当属由黄玉郎漫画改编而成的《龙虎门》了。由于本片把绝大部分精力都放在了武打动作的设计上，因此导致剧情生硬空洞，除了几场武戏之外就再无可看之处，不能不说是都市武侠发展过程中的一种悲哀。其实新世纪的前几年对于香港电影来说，就是一个亚类型片种不断衰落的时代，黑帮片的亚类型赌片和监狱片都渐渐化为乌有，而武侠片的亚类型都市武侠也在香港影人的敷衍态度下走上了一条不归路！


二.都市武侠中的常见元素：

1.黑色：

在早期的都市武侠作品《九一神雕侠侣》、《东方三侠》和《现代豪侠传》中，都体现出一种黑色的氛围，昏暗阴郁的色调让人感到压抑，而悲怆的情怀则是随处可见，或对爱情，或对友情，又或者是对人类的未来。《妖兽都市》和《黑侠》的故事大多发生在夜晚，而《拳神》更是将整个城市笼罩在阴暗的天空下，不论黑夜白天都不见阳光，就连《千机变》这样的嬉笑之作都给人一种灰不溜秋的感觉。黑色对应的是暴力，杜琪峰的几部作品中，暴力更是表现得有些赤裸裸，《东方三侠》中有血滴子取下人头的血腥场景，而《大块头有大智慧》中，女人的手臂就这样活生生地被子弹轰掉，简直让人目瞪口呆！

2.动作：

其实作为新武侠电影的衍生，都市武侠的动作风格大多显得唯美飘逸，偏向于写意。《东方三侠》更是将这种风格发扬到了极致，造型美感贯穿全片。结尾处随着《莫问一生》音乐的响起，三位英姿飒爽的女侠身着披风，雄赳赳气昂昂地走出了战场，委实给人一种美的享受。新世纪的香港电影却很难体现出那种写意式的唯美，所谓的一些都市武侠更加偏重于实战。光影特效制造出来的漫画式打斗场面冲击着人们的视觉，显得更加快餐化，也更加平面化！

3.科幻：

严格来说，香港并没有真正的科幻题材，所谓的科幻完全是肤浅的，是一种对西片拙劣的模仿或者无聊的恶搞。所以不论是末世情怀，还是科学发明，它的最终目的还是为武侠而服务。而都市武侠发生的时代背景不是被模糊了（《九一神雕侠侣》、《东方三侠》），就是发生在未来的社会（《拳神》、《千机变》）。《现代豪侠传》中核灾难和《拳神》中昏暗天空的构思全都来源于好莱坞影片，而《东方三侠》和《拳神》中的那些科学发明更是显得非常幼稚，至于《卫斯理之蓝血人》中的一帮外星人和滑天下之大稽的“神交”，不提也罢！

4.爱情：

《九一神雕侠侣》和《九二神雕侠侣》成就了都市武侠爱情的巅峰，影片中俊男美女明星饰演的“杨过小龙女”般神仙眷侣羡煞众人。这是一种不食人间烟火，极具浪漫主义色彩的爱情，真正达到了“此情只有天上有，人间难得几回闻”的境界。有了这样的经典横在前面，后面的作品还有提及的必要吗？

5.江湖：

都市武侠最显著的特点就是将古代江湖搬到现代都市中来，所以《九一神雕侠侣》中有神水宫，《东方三侠》中有血滴子，《野蛮秘笈》中还有华山派，两位男主角更是取名叫作古龙和金庸。但真正体现出江湖意境的还是早期的那几部作品，特别是《九一神雕侠侣》和《东方三侠》，感觉影片中的主要人物就是一群披着现代服装的古代侠士，而他们行走的都市就是古代武侠世界中的江湖！

6.明星：

都市武侠往往是全明星阵容，《九一神雕侠侣》有刘德华、梅艳芳、郭富城、刘嘉玲和钟镇涛，《东方三侠》有梅艳芳、杨紫琼、张曼玉、刘松仁和黄秋生，续集中还有金城武和刘青云。而新世纪的都市武侠中也是星光熠熠，《拳神》有王力宏、梁咏琪、冯德伦、杨恭如、洪金宝、元彪、郑伊健、叶童和张耀扬这样的大卡士阵容，而《龙虎门》则是动作巨星甄子丹坐镇，青春偶像谢霆峰余文乐冲锋陷阵，更有董洁和李小冉这两位大陆美女相伴左右。所以看都市武侠电影，也就是看明星电影，哪怕只有Twins这样的小女孩，也够你乐上一阵子的了！

[ Last edited by 辉煌年代 on 2006-11-22 at 15:52 ]

辉煌年代

电影《霹雳情》 视频

http://file.maxduo.com/0819/0067 ... e0-8dc81b8637a4.asf  片头曲《情的霹雳》——  

《摇摇摇》—— http://file.maxduo.com/0819/0067 ... 37-a9213093339a.asf

[ Last edited by 辉煌年代 on 2006-11-23 at 18:06 ]

gallin

刚下载了《海市蜃楼》

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农夫

记得当年这部片子可是场场爆满，观看热情极高啊