转——导演新手崔健亮相釜山未来视角看汶川地震

新浪娱乐讯北京时间10月11日，电影《成都，我爱你》的导演之一崔健亮相釜山，在宣传影片的间隙接受新浪娱乐专访，作为中国摇滚乐教父级人物及导演新秀，崔健对于影片的阐述及理解可谓相当的超前，而对于这次的命题作文，他表示只是希望通过未来的视角看汶川地震，对于未来的场景的描述并不是重点。

　　采访手记：

　　影片《成都》中崔健执导的一部分发生在未来，汶川地震中曾经救下林秒(谭维维饰)一命的李浩(黄轩饰)被收养到兰州，时光流转二十年，两人再度相遇，却因为习武的李浩在酒吧拔刀相助中误伤女方的哥哥而成为仇人。两人纠结再纠结，暧昧又暧昧，林秒的哥哥不仅对李浩的见义勇为印象深刻，而且因祸得福在受伤的检查中发现已经身患骨癌，最后两人在音乐与武术的和谐状态中翩翩起舞。

　　请不要怀疑，如此琼瑶的剧情是出自崔健老师之手，而且崔健痕迹更加重的是片中个人风格相当突出的摇滚乐及桑巴鼓。影片不停的突出摇滚乐、力量、纯净之间的种种联系，反而让男女主人公的感情显得相当飘忽。如果不了解这些背景，也许你难以理解以下的采访内容，就像很多人刚刚看完崔健老师作品时的第一感受。

　　对于我们的许多疑问，崔健的答案是相当自信，他对影片情节的设置也有不满，同样会觉得剧情对普通观众来说有些矫情；对于影片中力量的表达，他可以通过对力量及音乐触类旁通的联系到电影；对于二十年后的音乐他更加自信，实在是因为他比我们超前太多。

　　影片故事自己构思仍嫌片中音乐不够个人化

　　新浪娱乐：我们在影片的字幕上看到编剧也是你的名字，想问一下故事是你自己构思的么？

　　崔健：是。

　　新浪娱乐：你为什么会选择未来的那一部分？

　　崔健：因为给我灵感，给我做电影的灵感。我觉得我要是拍现代的话我可能拍不好。

　　新浪娱乐：能具体说一下是什么样的灵感么？

　　崔健：就是能让我耍呗。

　　新浪娱乐：所以我们发现影片中你运用了很多音乐元素，当时在威尼斯放映的时候，有媒体表示像一部超长版的MV。

　　崔健：我倒没觉得影片像超长的MV，就是感觉旁白有点儿多了，音乐到没有那么多。我觉得还不够强，我觉得音乐有点儿太电影化了，我希望能够把音乐做的更主观一点儿。

　　新浪娱乐：您说的主观是哪一方面？

　　崔健：我觉得是我的风格。

　　新浪娱乐：你是比较喜欢痛仰乐队么？

　　崔健：我是比较喜欢那首歌，“哪里有压迫，哪里就有反抗”。

　　新浪娱乐：影片中还有一些桑巴亚鼓队的一些音乐。

　　崔健：对，我觉得也是故事需要吧。

　　新浪娱乐：为什么你觉得未来会很需要这种节奏感很强的音乐呢？

　　崔健：因为不知道未来会有什么，二十年之后你们瞧着吧，肯定就会这样的。

　　新浪娱乐：2029年会怎么样？

　　崔健：就是会有很强的音乐出来，很强的节奏。

　　未来世界应该是纯洁片中设计返璞归真

　　新浪娱乐：当时影片中一些关于汶川地震的展现，是实景拍摄的么？

　　崔健：除了酒吧那场戏是搭出来的，其他基本都是实景拍摄，地震那场戏是在都江堰的实景。

　　新浪娱乐：我们发现电影中有一些非常玄的东西，比如说“意拳”，这个是你自己构思的么？

　　崔健：这种拳法是真实的，我这里面所有的东西都是真实的，意拳是真实的，桑巴鼓是真实的，酒吧乐队的表演都是真实的。

　　新浪娱乐：你是如何发现的意拳？

　　崔健：北京的，这个拳是不到一百年，里面出现的老师是第三代掌门人，姚先生。这个拳非常有意思，很低调的，其实很厉害。北京人很多人都知道，知道武术的人都会知道这个拳，学名叫“意拳”，大家说的话都叫“大成拳”。

　　新浪娱乐：我们看完影片之后觉得除了比较现代的音乐，很少看到未来元素的设置。

　　崔健：因为我们不可能在低成本的情况下做出视角上非常未来化的东西。我们也选了一些建筑，后来觉得做的不好不如不做，我们都拍下来了，效果不好。

　　新浪娱乐：能具体说一下么？

　　崔健：比如我们选了一些建筑，想象一下二十年之后还会有，我们找了这种地方拍摄了，还有一些汽车，后来发现用了之后跟故事没什么关系，反而弄巧成拙，我们也不想在那方面太强调那是未来，实际上我们更想强调的是非现代。跟现代有一点儿不一样就行了，而且我们选择的场景都是二十年以后绝对不可能变的。

　　新浪娱乐：你觉得酒吧那个场景呢，感觉比现在破很多啊？

　　崔健：未来未必是新，我觉得你看很多未来电影，你要是真的做很多高科技的东西得用很大成本，很多高成本的讲述未来的电影都把未来拍的很破的。

　　新浪娱乐：很多导演在拍摄一些未来题材的电影都会学习一些科学方面的东西，你有做这方面的准备么？

　　崔健：其实未来对我来说是一个纯洁的东西，人的想象，抽象理解未来的话。

　　新浪娱乐：你是觉得现在的世界不够纯洁么？

　　崔健：这话变成另外一个话题了，我觉得纯洁这个词不应该轻易去谈，我跟很多工作人员聊这个的时候，说未来就是纯洁的，我完全同意这种观点。比如说服装，未来应该返璞归真，类似这样的建议，场景的设置也应该是这样。其实我觉得想不想未来感觉并不重要，为什么叫未来片，是因为我们用未来的视角看地震，所以你只能用那个年代，并不是真要去描写未来，实际上我们是在借用未来看地震这个概念。

　　执导命题作业有局限性坦诚剧情有点儿矫情

　　新浪娱乐：影片应该是先把地震元素放进去，再丰富故事情节。

　　崔健：题目是预订的，而且跟地震有关系，像四川等元素，像命题作业一样。

　　新浪娱乐：你觉得这会对你构思有难度么？

　　崔健：我觉得我自己不会去躲开这个问题，我做音乐也有这个特点，我愿意去做recycle，废物利用。当然这个创意不能算是废物，只能说算是一个命题，只能用这个有限的命题去无限的发挥。所以这个东西我有兴趣做，这个电影有一定的局限性，这个东西不应该说是一个障碍，只能说这是一个特点，当然这和我完全去独立的写肯定不一样。

　　新浪娱乐：影片剧情有很多的巧合，会不会觉得有些太刻意呢？

　　崔健：对，我当时看的时候也是有点儿这种感觉，但是也没办法，你怎么让他们(指片中男女主角)最后和谐呢？所以只能…要是你不去交待也可以，但是我觉得这个东西大家应该原谅，重要的不是讲这个故事，我觉得只有中国人才能理解这种震撼的力量，作为普通的电影观众可能会觉得有点儿矫情。

　　崔健：影片只是换一个角度看地震

　　新浪娱乐：影片中黄轩扮演的角色说的是兰州话，是因为对兰州有感情而特意这样设计的，还是因为黄轩只会说兰州方言？

　　崔健：我原来设计的是山东人，后来一想可以是任何地方人，因为全国的收养大军来自全国各地，所以说哪儿的方言都无所谓。而且我们曾经试过说普通话，感染力完全不如方言，我们都试着用普通话演戏，后来都觉得不好。

　　新浪娱乐：片中一段独白“简朴中有力量，自信中有野性，克制中有尊严”，是你自己配音的么？对这段话有什么理解能谈谈么？

　　崔健：那个是秋野说的，子曰的主唱。因为这段话熟悉痛仰乐队的人都会知道歌词，因为剪掉了一些，现在感觉有些对不上，如果是原版的话会自然的沟通起来。我已经说了怎么样去描述这个能量，怎么样的去看待这个能量，所以摇滚乐里有这个能量，一种创新，没有释放的能量。

　　新浪娱乐：我们一直能感受到影片有一种对力量和能量的表达与诉求。

　　崔健：我觉得这种能量，这种冲突是电影最基本的东西，但是大家都不会用这种词汇来描述他，没有能量这个电影肯定是不好看的，大家喜欢看能量，喜欢看能量体现在电影上，肯定是越大越好，这才变成电影的吸引力，我觉得这个电影还没有真正的戏剧化，是换一个角度看地震，以及换一个角度看我们的摇滚乐。(赞太/文辛军/图并视频釜山电影节前方报道组)

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