等待齐豫系列：歌是永远不会忘了怎么唱

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齐豫与齐秦姐弟相依的童年


如今依然姐弟情深




　　　　等待齐豫·序曲

　　自从齐豫在1978年以一曲《DIAMONDS&RUST》荣获台湾地区第二届金韵奖冠军、第一届民谣风比赛冠军以来，这个率性的女子虽然仅仅只是在我们的视野中若隐若现，却常常用音乐为我们带来听觉上的惊喜和心灵上的深深感动。如今，齐豫进入歌坛26年后的首场内地演唱会将在首都体育馆举办，我们等待着久违的齐豫，等待着再次聆听。

齐豫北京演唱会一曲曲娓娓道来

　　12月3日，齐豫进入歌坛26年后的首场内地个唱将在首都体育馆举办，日前，这场演出曲目也全部曝光，在导演郭子的策划下，演唱会将以“传说的开始”、“一段感情的流浪与追寻”、“回忆里的琴声”、“天使与狼”等七个段落逐步唤醒歌迷们的音乐回忆。

　　演唱会导演郭子是台湾知名音乐人，他在演唱会的环节策划方面一向匠心独具，在齐豫的演唱会上，“传说的开始”、“一段感情的流浪与追寻”、“回忆里的琴声”、“天使与狼”、”乘着民歌的翅膀”、“时间里的故事”、“回瞻与期待”七个环节将以不同的风格和情绪来划分齐豫的20多首经典歌曲。

　　开场曲目便是齐豫和罗大佑的惟一合作歌曲，她曾在2002年12月31日罗大佑围炉音乐会上演唱过《船歌》，终场曲目则是她最近两年倾心其中的佛教音乐代表作品《大吉祥天女咒》。

　　从目前了解的情况，除了和齐豫的对唱曲目《梦田》和《藤缠树》，齐秦的演出内容还在保密中，但组委会透露，作为和齐豫关系非同寻常的特别嘉宾，齐秦不会像其他演唱会嘉宾一样唱了就走，而是会在不同的段落里反复登场，在齐豫空灵悠扬的歌声中时不时地掀起一阵高潮，让整场演出张弛有度，也给姐姐充分的时间换上精心准备的华丽服饰。

　　由于齐豫素来对自己演唱会的要求很高，所以这次演出中电声乐队和交响乐的大乐队配制、舞蹈团规模都较以往扩大不少，光是合唱队就有100多人，还会有双钢琴伴奏。

　　为了容纳如此庞大的伴奏编制，这次的四方形舞台将设计中央乐池，舞台的角落则是双钢琴的位置，齐豫特别邀请的乐手将伴奏这一颇有难度的环节。此外齐豫本人还向媒体透露，这次难得在北京开个唱，主办方也是不计成本，目前已经确定她将以凌空飞翔的方式作为出场。

　　曲目

　　传说的开始

　　《船歌》、《传说》、《一条日光的大道》。

　　一段感情的流浪与追寻

　　《祝福》、《九月的高跟鞋》、《Whoeverfindsthis Iloveyou》、《飞鸟与鱼》。

　　回忆里的琴声

　　《春天的浮雕》、《雨丝》、《你是我所有的回忆》。

　　天使与狼

　　《梦田》、《藤缠树》(与齐秦合唱)。

　　乘着民歌的翅膀

　　《答案》、《走在乡间的小路上》、《秋蝉》、《小茉莉》、《如果》、《春天的故事》、《橄榄树》。

　　时间里的故事

　　《七点钟》、《有一个人》、《菊叹》、《C‘estLa Vie、Story》。

　　回瞻与期待

　　《走在雨中》、《欢颜》、《大吉祥天女咒》(Encore，最终曲目以演唱会当天为准)

　　齐秦说

　　齐豫曾经说，歌是永远不会忘了怎么去唱，一切只是为了爱这些引人入胜的意念和声音。对这位拥有美丽声音的姐姐，齐秦以音乐人和制作人的身份细数她的音乐历程。

　　自发阶段

　　姐姐的音乐历程很特别，最早期的时候是自发性的学习，她在台湾大学读书的时候参加了吉他社，开始参加民谣聚会，接触一些本土民谣的曲风。从台大毕业之后，她想继续唱歌，但父亲是很反对的，因为他是公务员，希望我们都能有稳定的工作，那个阶段齐豫坚持得比较辛苦，但终于进入了音乐圈，引起了李泰祥老师的注意。

　　李泰祥时期

　　姐姐和李泰祥的合作总共有七八年，第一张唱片《橄榄树》光在香港就卖了40多万张，那种清新耐听的独特曲风让齐豫占有歌坛一席之地。那几年李泰祥老师家里总是有诗人、文人来来往往，聊文学，聊音乐，姐姐受他们的影响很深，那个阶段姐姐吸收了音乐方面的精华，变成了一个很有个性的歌手，严谨完美，在音乐选择方面决不妥协。

　　英文时期

　　1987年，姐姐推出了第一张英文专辑《STO鄄RIES》，到1999年的Cestlavie，一共是八张英文唱片，和中文的刚好一样多。在我看来，她刚开始尝试英文唱片，主要原因是因为和李泰祥老师的合作到了瓶颈期，她希望在音乐上有所突破，但换了多个制作人，配合起来总是格格不入，这才开始转向了英文翻唱。好在她从小英文功底就很好，这个阶段的制作人先是ReggieVerghese、后来是姐夫李泰铭(已离异)、最后一张是姐姐自己担任制作的。

　　佛教音乐阶段

　　最近两年姐姐开始录制一些佛教音乐的唱片，这对她来讲不再是在音乐上的寻求突破，而是心灵的沉淀，她的音域很高，很空灵，从技术上很适合演唱这一类的歌曲，但宗教音乐要投入的不仅仅是声音和情绪，还有歌者自己的心灵，这一点的姐姐做得很好。

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等待齐豫·飞鸟篇




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　　“《橄榄树》是三毛写的词，后来又一起合作了《回声》，所以在大家眼中我这个很少露面的人变得有些像三毛笔下飞鸟一样的人物。她成了写作界里面的一个流浪的代表，我变成了歌唱界里面的流浪的代表。”

　　20世纪70年代，齐豫在台大念书，人类学系。她说，“每年3月木棉开花时，整条罗斯福路被木棉染成橘红色，虽然是接近春天了，却非常有秋天的感觉”。木棉花，英雄花。少年得志，齐豫以一曲《DI鄄AMONDS&RUST》荣获第二届金韵奖冠军、第一届民谣风比赛冠军。那时台湾民歌风正盛，云淡风清，少年不识愁滋味，能吸引飞鸟目光、牵绊飞鸟翅膀的，只有爱情。

　　要不是你一次失速流离

　　要不是我一次张望关注

　　哪来这一场

　　不被看好的眷与恋

　　———《飞鸟与鱼》

　　访谈

　　新京报：能谈谈你的婚姻吗？

　　齐豫：其实我经历了两次婚姻。在婚姻中我学到了一些事情。

　　第一次对方是美国人，我的一个同学。我觉得是两个人的个性太接近了，我们都不想去束缚对方，结果就越走越远。第二次婚姻，也就是和李泰铭，我找到了一个性格和我非常不合的，在这个过程中，两个人希望互相能融合，结果就是互相没完没了地耗损，所以也分开了。

　　第一次的很接近是因为我们还很年轻。基本上我觉得两个人还是个性比较接近会比较好。在那个时候，我们比较年轻，会觉得不要去束缚对方，因为个性原因，我不会每天回家给你做饭，等你回家，他也希望我不要回去做饭，因为一这样他就要准时回家。所以我们就这样越走越远。

　　第二次，我很天真地觉得两个人虽然性格不合，但努力一下一定可以配合好的。结果后来发现，如果找到一个个性不合的是完全没有办法的。这个我觉得是一个比较大的创伤，因为这种性格上的摩擦真是一个很大的耗损。

　　新京报：我知道你有一个女儿，作为单身母亲你的感受是？

　　齐豫：我的第二次婚姻让我有了一个女儿，现在11岁了。

　　我不会把她看作自己生命的延续。这其实是我最怕犯的错误。就是把你自己的理想强加给一个小孩子，想让她去实现或者延续什么东西。我觉得她完全就是她自己，她这个新的生命应该和我是完全不同的一个个体。

　　作为一个单身母亲，我不会对孩子有一种特别的呵护。我觉得每一个人都有她的功课要做、命运要走。我只能告诉她在她跌倒的时候应该怎么样去面对，受到伤害后应该怎样抚平的方法。我很难说告诉她怎么样去防范一些事情的发生。我只能是尽我的所能把我的经验告诉她而已。

　　心曲

　　鸟和鱼可以相恋，但在哪儿筑巢

　　一直以“退一步海阔天空”的哲学来掩盖我凡事不积极争取的驼鸟心态，而我之所以能持之以恒，一句话：“降低欲望”。

　　可是爱情……嗯……对于爱情……分手那天是个中秋夜，是个刮着台风的中秋夜。我有写东西的习惯：像一场没有雷声的倾盆大雨，就这么毫无理由地下着……一泻千里的情绪从我千万个贲张的毛孔，无声释放……只有自己听得见，静得出奇，静得连自己都觉得不安。

　　我的眼好困，心却不肯睡，泪腺失灵了，心的表面长茧了，我怎么会失去而不惊慌、失望但不沮丧、愤怒但不受伤？

　　莫非爱早已分批走了，剩下的只是用些微暴力便可分解的习惯，平静的心像一口夜黑的井，黑黑凉凉的，偷偷泛着月光……

　　我又再度回到知足的海阔天空，无欲、自然、风光明媚的怀抱！对于飞鸟与鱼的故事，我仍然保持悲观。我再说一次：海天是一色，春夏秋冬是相连，地狱天堂是相对，昼夜是交替的……鸟和鱼可以相恋，但是能在哪儿筑巢？

　　小时候我最讨厌演讲比赛，让你在众目睽睽之下讲个三分钟，可是我嘴巴很快，很快就说完了，然后脑子里就一片空白。愣愣的站在那里，接着就下台一鞠躬。第一次参加金韵奖的时候也是好紧张啊！我是最不愿意上台的。

　　可是那之前已经在各个大学的舞台上唱过很多次了，所以表演的都是比较熟悉的歌曲，再加上有些初生牛犊的感觉，所以就硬着头皮上了。

　　初赛的时候，我直着冲上台，一下子就把台上的鼓架子踢翻了，当时我心想：“完了、完了。这下肯定连分数都没有了！”谁知道还好，进了复赛。后来我听人讲，决赛的时候我还是抱着吉他直着就上了台，那个架势好像男生一样。结果就是这次比赛，做评委的李泰祥发现了我，用身边的一张报纸记下了我的电话，然后才有了后来我的一切。

　　从有记忆以来，就不曾记得自己有过什么强烈欲望，就算有过一丝属于年轻的狂妄和野心，也都被行动力输给思考力的惯性给淹没了。齐豫

　　老友记



潘越云、罗大佑、齐豫的歌完美表达了一个时代的声音。


　　虽然齐豫的声音跟我的声音是天壤之别，但我跟她合作过《回声》，甚至合唱《梦田》，我觉得这样的组合非常特别，因为里面有齐豫的声音，还有三毛的声音，还有我们三个人的欢笑在里头。齐豫的声音是没有人能取代的，她的声音非常特别，她是很奇怪的人，她吃辣椒，特别辛辣的东西她都吃，我跟她一起生活一段时间，我们到尼泊尔去拍一个电视专辑，尼泊尔全部吃羊肉的，因为我没有吃羊肉，所以那段时间我每天都是吃着蔬菜和吐司面包度日子的。齐豫很乐，她吃羊肉，吃大蒜，吃洋葱，都是生的，所以她跟我说话，我就会说请保持距离，但是她竟然会唱出这么优美的声音，我想是来自于她的天赋，她是一位非常有智慧的女歌手。

　　———潘越云

　　我大名远播最终还是靠学生打天下。不过齐豫我觉得她真的是这个时代难得的游吟歌者，齐豫是活在这世界上的星星，那个光亮，一直存在，永远都在的。

　　———李泰祥

　　我和齐豫的合作，在一首叫做《七点钟》的歌曲里，收录在一张叫做《回声》的唱片中。那张唱片的全部歌词都是三毛来写的，演唱者是齐豫和潘越云。《七点钟》由我来作曲，那首歌很有意思，因为我的风格是比较写实的，自己的歌词也比较口语化，而这首歌的歌词干脆就是一篇小短文，讲述女孩对爱情的坚决。他们就说：“小李你来写这首歌吧。”歌写完后交给齐豫来唱，她的演绎方式就很有个性，尽管这是一首情节性很强的歌，她却没有刻意让自己在歌里“入戏”，把一首别人会唱的很煽情的歌曲表现得很简约，更没有在里面卖弄自己的技巧。反过来再看当下的一些歌手，技巧运用的太刻意了，而齐豫的特色反而是很难通过练习而达到的。

　　———李宗盛



潘越云、罗大佑、齐豫的歌完美表达了一个时代的声音

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　　等待齐豫·鱼篇

　　三毛曾经说过：在台湾，只有3个女人适合穿波希米亚风格的大花裙，分别是三毛、潘越云和齐豫。三毛之所以这样说，大概是因为三个人的气质在某些方面是共通的吧。一样是才女，一样的超尘脱俗，一样的为自己喜爱的事情乐此不疲。于是，便有了一张《回声》专集串起了三个人———两个女人用最动人的歌声演绎了另一个女人的一生。事过境迁，当  


   


年的青春同路人，如今一个已撒手人寰，一个已嫁作人妇，只有齐豫还在孜孜不倦地专注于自己的音乐、孩子，如同一尾游刃有余的鱼，在现实与梦境中来来回回地唱歌。

　　一条日光的大道

　　我奔走大道上

　　拋下未干的被褥

　　睡芳香的干草床

　　阳光为我们烤金色的饼

　　啊……

　　河童你要到哪里去

　　现在已经天晴

　　阳光洒遍你的全身

　　我只要在大道上奔走

　　啊……

　　KAPA上路吧

　　雨季过去了

　　啊……

　　上路吧

　　———《一条日光大道》

　　访谈

　　新京报：从小就喜欢唱歌吗？

　　齐豫：对呀，学了很多黄梅调，电影《梁山伯与祝英台》里面的歌曲。妈妈也教了很多老上海的歌曲，《天上人间》啊、《苏州河畔》啊等等。我妈妈还会在钢琴上随便乱弹乱唱，我就一直没有学钢琴。从小也没有接受过什么专业的音乐训练，就是一直参加学校的合唱团，一直到大学，结果台大合唱团就不要我，然后就感觉很受伤。从那个时候开始，我就抱着吉他开始弹唱，参加比赛什么的。可能也是机缘吧，因为如果真的进了合唱团也许就真的没有这种出来独唱的机会了。

　　新京报：爸爸的家教好像很严，妈妈更喜欢艺术？

　　齐豫：对。那个时候爸爸就是整天督促我读书读书，跳个舞啊他都不太允许，说玩物丧志。齐秦要学跆拳道啊，不可以。我们要去游泳啊，不可以。到了暑假我们只好在家练毛笔字、念《古文观止》，完全不允许说有什么娱乐活动，他觉得读书最重要。所以也就不可能去学钢琴，而且当时的音乐系，如果不是从小练习这种西洋乐器的话，基本上也不大可能进。

　　新京报：那你现在这么钟情波希米亚的风格，是不是也和当时家教比较严有关系？

　　齐豫：噢，你的意思是家教严就一定要穿校服或者office那种衣服？我想应该不会吧。我爸爸倒是还真的没有管我这些，当时我也经常搞这些披披挂挂的东西，什么黄色配红色啊，红色配紫色啊。他只是觉得：“哎，你怎么穿成这个样子，张天师要出门了。”这样取笑我。那时候哪知道波希米亚是什么，我只是对穿着有自己的坚持，什么样的衣服我穿，什么样的我铁定不穿。慢慢的到了大学，我就应该是那种比较洋派的，喜欢看洋人的电影啊，穿牛仔裤啊，其实那时候并不是这样披披挂挂的，比较属于自然派的，喜欢棉质、麻质的东西，特别向往印度的东西，觉得他们的色彩啊、衣服啊我很喜欢。之后学了人类学，对他们有了更多的了解就更加喜欢了。其实有些东西是很直觉的，没有什么理由的。

　　新京报：和李泰祥老师合作了那么多，有什么印象深刻的事情吗？

　　齐豫：其实也没什么特别的，就像老师和学生那样。他在录音室里面永远都是兢兢业业的，他的想法永远都是在改变的，他写的旋律可以改变、之前做的编曲也可以改变，没有什么不能动的。这个歌我们在家里练的是一套，到了录音室你不晓得还会变成什么样子。所以一首歌要录好多天好多天。不像现在有一些歌手一天可以录3首歌。我们一首歌就可以录一个礼拜，我唱一遍，他说：“好，我们这里改一下，你明天再来唱一遍。”然后我听说还有些歌手就这样被他磨哭了，当场就哭了。我还记得我要出国读书的前一天晚上，我还在棚里录李泰祥老师的一首歌，录了一个晚上，我唱到半夜三点，然后第二天搭飞机第一次出国。他是属于那种艺术家的性格，双鱼座的嘛。

　　新京报：这样的录法，是不是要很大的投资才行？

　　齐豫：对。但那个时候唱片市道还不错，他当时是自己出钱录，然后再卖给唱片公司。他完全没有预算概念的，可能到最后一张唱片出来了，到底花了多少钱他都不知道。

　　新京报：他对你有哪些方面的影响？

　　齐豫：首先就是《橄榄树》，那对我来说真的是一个天上掉下来的礼物，还有就是他对音乐的认真负责的态度，也因此让我产生了一些包袱，会让我觉得音乐不是用来娱乐的，还是要背负一些社会责任感、内涵这些，就是不能那么轻松的来对待音乐。

　　新京报：为什么出了那么多英文歌？

　　齐豫：其实小的时候妈妈就教了不少老上海的歌，也还有一些英文歌。但我真正开始发自内心的喜欢是从上大学开始听的那些上世纪60年代的西方民谣歌曲，比如抗议的、反战的民谣或者很古老的英国民谣，当时有个民谣复兴的阶段嘛。那个很自我的阶段是我非常喜欢的。而且再加上我对英文很有兴趣，老师的启蒙比较好。而且英文歌的歌词都比较有故事性，不像中文歌总是情情爱爱的。

　　新京报：那转向佛教音乐也是对自己的一种新的尝试？

　　齐豫：我等于是把我二十几年的演唱、制作的经验都放到了佛教音乐上。你听到会感觉和你印象中的佛教音乐完全不一样。你会说：“这是佛曲吗？这是禅歌吗？”你会感到非常的惊讶。有一些很清新的歌曲；有一些很民谣的；也有一些很快乐的、很另类的，但都不失其中的庄严和法度。我希望通过这些作品会吸引到一些年轻人喜欢，因为我觉得音乐是有这种力量的。

　　新京报：1998年和2000年的西南西北行，是不是也对你转向佛教音乐起到了比较大的作用？

　　齐豫：对对，没错。西藏当然就是最重要的一个启蒙点了。然后到了敦煌也是。其实以前一直有些机缘在，但缺少一个导引线。可能这些旅行就是我走向学佛的一个基点。

　　（访谈采写得到了凤凰卫视《名人面对面》节目的帮助。）

　　心曲

　　我比较懒散，说好听点儿就是随性、淡泊。我爸就说我：“你呀！就像个青蛙一样，饿了就出来抓两个苍蝇，饱了就回去休息，再饿了就又出来了。”

　　其实这更像自由又不自由的鱼。我确实是这样，没有一个东西可以在后面推着我去做事情。另外我和主流乐坛保持这样一种若即若离的关系，也是因为李泰祥给了我这个位置。他作品里面那些新诗的、文学性的东西和一般的校园民谣还是有些区别，而且也都不是流行歌了。我觉得这也是种优势。

　　如今，曾是离弦的箭，已然是一把拉满的弓，女儿就是弦上待发的箭。还记得我展翅时翼下的微风，想到日后我也将是女儿烈日下栖息的小树，渡河时脚下的一块石头，心头就有一种无以名状的成就感。纪伯伦在《先知》里论孩子：你们可以给他们爱，却不能给他们思想，因为他们的灵魂是活在“明日”的宅中，那是你们做梦都无法参与的。同是女儿也为人母的双重角色，让我觉得圆满。

　　多数人活在自己日常琐碎、永远觉得残破的幸福中，希冀着童话里的标准幸福，连我也不例外。然而理想与现实的距离是一生也走不完的路。现在的我已经不想听人谈论幸福，尤其是当他的幸福只有一种的时候，我得创造一种只属于自己才能消受与理解的幸福感。齐豫

　　大事记

　　1978年以一曲《DIAMONDS&RUST》荣获第二届金韵奖冠军、第一届民谣风冠军。

　　1979年第一张个人专辑《橄榄树》发行、演唱《欢颜》，获金马奖最佳电影主题曲。

　　1984年《有一个人》专辑荣获金鼎奖最佳唱片奖。

　　1985年与三毛、王新莲制作《回声》专辑，并与潘越云共同担任演唱，此一绝妙组合随着三毛别世，《回声》专辑成绝唱。

　　1987年赴新加坡制作并演唱个人第一张英文专辑《STORIES》。

　　1988年与齐秦在台北合办《天使与狼》演唱会。

　　1994年齐豫中英文自传《敢爱》、《敢梦》发行。

　　1998年专辑《骆驼·飞鸟·鱼》入围第九届金曲奖四项大奖。

　　2004年2月发行国语专辑《发现了勇气》

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等待齐豫·骆驼篇


（右起：齐豫，苏来，邰肇玫，蔡琴，陈明韶及叶佳修）

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　　1978年，在第二届金韵奖上拿到冠军的齐豫还是那么的年轻与羞涩，谁能料想，这个从此步入歌坛的女子会陪伴我们走过如此长久的旅程

　　大漠无边，狂风夹杂着碎石沙砾，叮当作响，掷地有声，骆驼在风沙中前行，是一种什么样的忧伤啊，旷日持久，无边无际，深入到血液，渗透到呼吸。可是，当你想到这隔世而坚忍的骆驼，竟是可以主宰遥遥沙漠之舟，就不难理解，《哭泣的骆驼》MV中，齐豫几次从深色的水底浮现的意象，无论沙漠如何荒凉，却发誓保留用眼泪清洗灵魂的权力，流泪是极深的表白，我们本身就是带着泪水来到世界的……心才是北极星，又还有什么样的歌者，可以如此用心良苦。

　　我背负着幸福

　　却追寻着痛苦

　　我一心想付出

　　却忘记了收复

　　没有泪

　　寂寞要怎么流

　　———《哭泣的骆驼》

　　心曲

　　为什么说我像骆驼一样呢？也许与性格有关，也许与那首《哭泣的骆驼》有关。

　　流行歌大多是比较乡土的，以诚意为主的、在创作上是非常即兴的、简单的。李泰祥的那种歌你要跟着校园民谣到出去唱是很难的，因为你可以抱着一把吉他到处演出，可你没办法走到哪里都带着一个弦乐团，比如我抱着一把吉他根本就没办法唱《欢颜》。所以因为存在这样一个实际的操作难度，很多地方我都没有办法去演出。这也养成我不去碰这样的圈子，很自然的就变成现在这样偶尔发唱片，很少演出这个习惯。倒也没有刻意说要和什么东西保持一个什么样的距离。

　　严格说起来，我是一个泪腺挺发达的人。年轻的时候，有委屈，有感动，眼泪是不择时而出，稍长，泪水也许没有少，但学会了储蓄的美德，时间不对不哭，地方不对尽量不哭，通常会选一个对的时间地点，藉着一部电影或一个事件，有点文不对题的时候又或者有点小题大作的嫌疑之下，嚎哭一场，有时候连自己都忘了这次的泪水是什么时候存下来的。再者有时候连泪水都会贬值，久不哭，也就不用哭了！

　　渐渐的，我好像比较能体会，能哭而不哭和不能哭而不哭之间的差别。洁儿自落地便不似一般婴儿爱哭啼，襁褓时期，除了两个月大因她母亲为了训练她夜里不起来喝奶的那个礼拜，曾哭过高达20分钟的纪录以外，她的哭声很少超过一分钟！对此，我一直有两种解释……

　　一比较宗教性，我以为她必定为人多次，对于如何当个婴儿小孩已然是经验老到，不会有过分的要求，一比较往自己脸上贴金的说法则是，一方面我不易与她一般见识；不常和她硬碰硬，而代之以强过她的逻辑去声东击西，转移注意力，另一方面，我自她出生那天起就每天跟她笑，以我诡谲多变的表情，以我绝不怕旁人看了会笑的婴儿伎俩，不择时不择地的和她玩、笑！于是我发现，笑脸是可以学来的，女儿是我泪水贬值的最大导因。

　　话说苏丹的骆驼搞丢了泪腺这事。除了DISCOVERY频道的报道之外原本无人以为意，大英百科上没有记载，台北动物园的主任不清楚，研究院也没有人特别研究骆驼，同事的朋友的男友是兽医，他说：“对不起！我学的是畜养动物的家畜系，骆驼是野生动物！”上网络，热心网友居多，仍是没人听说，只差没去骚扰眼科医生。如今搞得人心惶惶，大家都在讨论骆驼到底有没有泪腺？风沙那么大，地方那么干燥，它如何躲避风沙，又真得有多余的水分，冲走那可能掉落在眼角的一粒黄沙吗？别急！别让齐豫学社会科学凡事追根究底的本性给弄拧了方向。她不过是想问心无愧的唱一首名叫《哭泣的骆驼》的一首歌罢了！

　　就算这世上没有搞丢了泪腺的骆驼，想哭却哭不出来的却大有人在。还记得学长OPEN给大学时爱哭的我一句受用的话：“每掉一次眼泪，就是给自己砌一道更坚固的墙，下次再哭就没那么容易。”现在想想，听这话和说这话的，应该都是易流泪的人！

　　我仍然保留用泪水清洗灵魂的特权。齐豫

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等待齐豫·骆驼篇



　　现在的她，更关心自己的内心，自己的生活，自己的未来和自己的家庭，即便是行走于异域的茫茫人海。

　　从上世纪70年代台湾民歌时代到《骆驼·飞鸟·鱼》，齐豫的歌始终没有改变，清新、自然、干净得就像雨后放晴的天空，没有季节、没有颜色，也没有眼泪，只是叹息。很干净、很干净。齐豫说，最喜欢的一首歌是《菊叹》。她还说，唱歌是一种兴趣，可以令她能够温饱，可以不用朝九晚五去烦恼一些事情，也不用因为音乐去刻意改变自己一些什么，感觉是很悠游的一生。

　　所有的等待

　　只为金线菊微笑着在寒夜里徐徐绽放

　　像林中的落叶轻轻

　　飘下那种招呼

　　美如水声又微带些风的怨唱

　　让人从蕨类咬住的小径惊见澄黄的月光

　　还有傍晚樵夫遗下的柴枝

　　冷冷郁结着的褪了色的幽凄

　　走过总是垂发低头

　　故意是装不来的

　　林外的溪水

　　紧紧攀着草叶的几滴泪

　　此刻在风中瓦解了

　　你问我浮萍的逻辑那就是把

　　露珠向大地沉坠地轻唤

　　而菊尤其金线菊是耐于等待的寒冬过了就是春天

　　我用一生来等待你的展颜

　　———《菊叹》

　　访谈

　　新京报：出道至今开过的演唱会屈指可数。

　　齐豫：坦白说我更喜欢在录音室里唱歌。因为在现场需要的不仅是演唱的实力，你还要考虑各种因素，观众反响不好怎么办，反响太好又怎么办。录音室里小小的空间我可以掌控，但人一多我就会紧张。

　　新京报：可是大多数的歌手都经常演出，你只是出唱片，而且其他时间也很少在媒体上曝光。

　　齐豫：那是因为他们要赚很多钱啊！我只要赚一个糊口的钱就够了，我并没有很多多余的钱，也没有很多多余的享受，就是一个很正常的人。所以有时有人问我说你平常在干嘛？我说我就和一般人一样啊！没有什么豪宅啊、好车啊，或者什么特别的投资啊。我觉得我真的是很幸运，因为我可以把唱歌当成一种兴趣，同时它还可以给我一些回馈，让我能够温饱，可以不用朝九晚五去烦恼一些事情。也不用因为音乐去刻意改变自己一些什么。感觉是很悠游的一生。

　　新京报：你这样的性格其实不适合做艺人。

　　齐豫：对，没错。上台后很害羞，不知道目光焦点摆在哪里。包括罗大佑也是一样的，那时候上台要戴一副黑眼镜。其实都是一样的，自己内心的一部分可以拿出来表达，但要整个人都面对观众面对媒体，可能还不适应。而梅艳芳和张小燕则是那种镜头没开完全不讲话，一喊开始她们马上变得活灵活现的那种人，她们是为现场而生的。

　　新京报：你的音乐似乎和一般意义上的流行音乐还有些距离。

　　齐豫：对现在的流行音乐我已经感觉使不上劲儿了，因为虽然是流行音乐，我还是希望里面能有些养分在，而不仅是大众娱乐的一个工具。每次出唱片都是我的一次自我完整，交一个功课。我希望它能陪伴你或者启发你。和我一起成长的那些人已经不再关心什么东西流行了。他们更关心自己的内心，自己的生活，自己的未来，自己的家庭，对我来说也是一样。我能走上佛学这条路其实也是有一些机缘。我觉得会走上学佛路的人大概有两种：一种是极度入世的，在尘世打拼很久，然后有些东西要反省的。另一种就是我这种性格就非常适合学佛的人。我从小就比较看淡一些东西。

　　新京报：你本人似乎也从出道开始就和乐坛保持着一种若即若离的关系。

　　《橄榄树》之后我去了美国，一个是当时根本没意识到它有多红，所以就想都没想就去了美国读硕士。帮我制作橄榄树的李泰祥老师他也不会因此感到失望，因为他也是一个很随性的人，做唱片经常都是一做两三年的。我们都不是那种把音乐看作是谋生工具的人。好多人说，齐豫你好厉害，可以放弃这么多东西，实际上我完全没感觉。后来又回来做音乐是因为我发现音乐能给我带来快乐带来自信。

　　新京报：你怎么看自己当年的迅速走红？

　　齐豫：现在想起来当年还真的是少年得志，一炮而红。但其实当时我真的是没有概念，你想，我2月出了专辑，七八九月出国读书了。当时当然会觉得有些可惜，觉得不能再继续唱歌。但却没有觉得我是放弃了多红多红的事业，校园民歌的那个时候真的没有那种感觉。当时我们学生歌手录一张专辑只能拿两万块。我那张《橄榄树》拿了两万五。给齐秦买吉他用的不是这个钱，是金韵奖的奖金，八千块钱。我出国经过香港的时候买给他那把八千块钱的吉他，然后托人给他带回去。那个时候我20岁，他18岁。

　　新京报：你自己最喜欢的作品是什么？

　　齐豫：我自己最喜欢的一首歌是《菊叹》，收录在《你是我所有的回忆》那张专辑里面。《stories》整张专辑我都很喜欢。因为之前的东西都是李泰祥老师给我的，都是一些比较严肃、比较文学性的东西。虽然我也很喜欢，但总归是他占主导性的。从《stories》开始的英文专辑，我觉得比较能体现我的个性。我的个性是更加轻松一点的，我喜欢民谣，很轻柔，不是压力很大的东西。

　　新京报：之后就连续9年没有出过中文专辑，直到1997年的《骆驼·飞鸟·鱼》。

　　齐豫：其实也没刻意说不做中文专辑，但真的做中文歌确实很难给我量身定做，尤其是我唱了李泰祥的歌以后，我就觉得我没有办法唱一般的流行歌曲。在这期间。当然也有人比如李宗盛说，来，我帮你做一张。谁谁谁说，我帮你做一张。你很好做的，什么都能唱。你应该这样应该这样。但真的开始要做的时候，大家就都会手软，不知道该怎么下手。

　　李泰祥的那个阴影是很大的，所以这些制作人都觉得自己要做到什么程度才拿得出手。在这里面只有齐秦胆子最大，他跟我说：“不怕！你要实际一点儿，不要曲高和寡，要更流行性一点。”于是他就帮我做了《九月的高跟鞋》。那之后我又开始出英文专辑了，在英文专辑里，我又找到了自己玩乐的空间。而且又一想：反正中文歌这么难做，又没有人愿意做，反正我唱英文歌很开心，那就唱英文歌了。以后就这样唱唱唱。到最后人家说：你也太久没出中文歌了吧？然后我才发现确实是很久没做过，于是就有了这个《骆驼·飞鸟·鱼》。

　　经典唱片

　　名称：回声———三毛作品第15号

　　发行日期：1985年

　　发行公司：滚石唱片



　　品乐：有一天，李泰祥带了三毛和她的词来，齐豫翻看中陡然生出知遇之心，望着三毛的眼睛，那里面有一种共通的乡愁，好像千百年来一直都在。这就是，棋逢对手才有意思，于是合作，《回声》。齐豫第一次担任制作人，她跟王新莲（台湾著名的女音乐人）日日逼着三毛往深里挖东西。

　　名称：《骆驼·飞鸟·鱼》

　　发次公司：滾石

　　发行日期：1997年



　　品乐：齐豫自己评述这张专辑说：“第一张完全自主的唱片，我在曲风上求色彩丰富，避免僵化；在唱腔上求多变但准确，如同我与人的关系，不冷不热；而在词意上的力求有物，是印证我最深层严肃的本性。”

guest2001

顶顶顶顶顶顶

yangyan263

DODO 太棒了 ◎_◎ 我都不知道改夸你什么好了。

对了，DODO, 你换个手机号吧。上周五我在回天津的火车上，用那个免费卡拨125905977，说给你点个歌吧谢谢你上次工体我没说去你还记着给我发短信，可是你的号码怎么拨都送不出去，一时也不记得别人的号码（都存在手机里呢，当时没法查），最后只好送给我自己了......唉，然后我说给你发个短信吧我的手机最近不常断电了，写了一个对我而言巨长的短信，说真遗憾你听不着我送的歌了说谢谢你...在确认发送的时候，我的手机又犯病－－自动关机了

还有，DODO, 这大冷天儿的，咱是不是也穿点儿衣服别老光溜溜的，再给冻感冒了

sglr317

DODO每次都给我们带来不一样的好东西，谢谢！
赞成楼上的，穿点衣服吧，女孩家家的，羞啊

日照雨下

看得我心好痒痒的……这次演唱会一定很棒的。
DODO可记着多拍点片片让我解解馋啊，还要记着我爱你哟！

guest2001

Originally posted by 日照雨下 at 2004-11-16 23:14:
看得我心好痒痒的……这次演唱会一定很棒的。
DODO可记着多拍点片片让我解解馋啊，还要记着我爱你哟！

那麼饞,來看丫