本人身为一良家妇男，本来不应该写这些惊世骇俗龌龊下流的东东，但性与文化总是密切相关，在这样的两难状态下，本人做一下声明：十八岁以下的少男少女谢绝观看本人的这篇贴子，如因本人贴子导致的一切不可预知的后果，一概不负任何责任。
日本的SM的AV（Adult Video）片子曾经有一句响亮的口号：爱你爱到皮开肉裂！这样的生猛爱情如果各位不是施瓦辛格类型的猛男最好不要轻易去尝试。言归正传，回顾起我的黄片岁月，大概是从高中才正式接触的。
那是在一个漆黑的夜晚，我一边听着walkman,在俗套的马斯卡尼《乡村骑士》间奏曲 的背景音乐下，一个獐头獐脑的家伙走到我旁边，问：哥们，要毛片吗？当时的我还是一个十六岁的清纯少年，说：什么是毛片？这家伙回答：就是一个男的和一个女的那个的片子。出于好奇，再加上应试教育体制中“性教育”的缺乏，我的“性教育”大多是“自学成才”，回想当年有人不惜节衣缩食去地摊上买本《新婚必读》，还有金西博士和海特博士的性学报告比砖头还厚，价格却相当便宜，这全是拜盗版书商所赐，他们无意间扮演着对青少年进行性启蒙的角色。这些博士们的作品大多是学术著作，文笔虽然流畅，但不能给人以文学上的享受，它们的作用就像馒头一样只能充饥，味道则
差了点。而毛片，第一次给我的感觉是让我进入了另外一个世界。
在说到毛片之前，我必须再次严厉批判一下误人子弟的生物书，我从小到大都是好学生，故书上那些东西背得烂熟。至今我还记得《生理卫生》课中“如何防止青少年手淫、遗精”这道题的标准答案：一，穿宽松的内裤；二，树立远大理想，把精力都放在学业上；三，不要睡得太早；四，不接触不良读 物。幸好后来我博览群书将高佩罗的《中国古代房内考》，欧文．辛格的《超越的爱》，蔼理士《性心理学》等一大堆“淫书”都看了（以后我会给感兴趣的朋友开个书目），对性知识积累了大量的理性知识，若真按照《生理卫生》书上的程序来执行，恐怕我的小鸡鸡永远都长不大，没准是东方不败第二，后果不堪设想，现在回忆起来，还有点后怕。
当我以最快的速度，第一次拿着买来的毛片，怀着犯罪的心理担惊受怕又激动的将碟子放进去的时候，电视上出现这样的字幕：科学养猪。我不由破口大骂起来，这件事情从此让我对卖黄片的小贩普遍没有好感，MM说：第一次是最难忘的。我的第一次居然是如此秀逗，不堪回首。所以以后我改租黄片了，不抽鸦片，咱抽白面了。
最早接触的是香港三级片，一直很喜欢叶玉卿的个性与身材，想想我们这一代90年代三级片热潮最大的受益 者，以其1991年以每部100万港元的片酬，连续拍摄的著名的三步曲（《卿本佳人》《情不自禁》和《我为卿狂》）波霸之名，传遍祖国大陆与宝岛台湾，至今依然活在我们的回忆中，影响了一代人的审美观，可见魅力之足，老而弥坚。
后来李丽珍以“纯”诱人，青出于蓝，有一色狼影评家有此秒语：“乳芽初露，确令男士们晕其大浪”。其实早在84年起李丽珍就开始进入影坛，拍了近十年的玉女形象的青春片，始终半红不紫，眼看就快进入30岁（1965年 出生），阿珍小姐痛定思痛，作了180度大转变，首先赴水城 威尼斯拍个人写真集，紧接着在1992接拍了三级名作《蜜桃成熟时》，立刻打破三级票房新高，狂收1400多万港币。这部影片可称为青春三级片，近28岁的李丽珍居然仍保持着少女般的初发育身材，令人称奇。至今忆丽珍，蜜桃成熟时！
另外一部经典的则是《偷情宝鉴》，根据我喜欢的李渔的古典黄色小说《肉蒲团》改编，91拍摄的影片中启用了90年亚姐落选小姐周弘，另外还有叶子楣（饰未央生之妻）、吴启华（饰未央生）、徐锦江（饰权老实），这部三级片的最大特点就是火热场景设计极尽想象之能事，各种动作及造型的设计简直可与徐克的功夫片媲美，每次看这部片子 ，都让人难免不意淫一番。
至于香港其他艳星，如陈雅伦、翁虹、邱淑贞、舒淇，陈宝莲、曾小燕、邱月清、陈颖芝的一些片子，也都有其特色，这是我看过一大堆破烂三级片总结出的经验之谈，但总而言之，香港的三级片过于媚俗，艺术感过差。
在大一的时候，接触了一些地下电影，才明白真正的情色电影是如何的让人深思。在中国文人中，有一位叫李渔还曾率领一干姬妾在西湖开办类似性讲座一样的大型PARTY， 给年轻人传道授业解惑，如果当时有DV的话，现成就是一部毛片。我曾看过一个跟他同时代的另外文人的笔记，说到这段故事，对李渔极尽鄙夷之能事，说以后再也不跟这种低级趣味的人打交道，再也不参加这样的沙龙了。如果把那个文人比做居委会老太太，李渔则是中国追求性自由的先驱，值得好好关注。当然，与西方相比，还是有一段距离。下面介绍一些给我留下深刻印象的情色电影，这里就不做专题分类了。
在我看过的在我看过的三级片中，最优秀的应该是沙曼．京（Zalman King）的《红鞋日 记》 （Red Shoe Diaries）系列，对都市女子的性感受有着很微妙深刻的描募，除第一集是部正常长度的片子外，其余十八部均是二十分钟左右的短剧，第一集中的卫．杜楚尼（David Duchovny）到后来的各集中仅成了串场人物，有一网友妙评：可能是他研究起X档案后失去性能力了吧。
Larry Flynt公司出品的毛片具有极高的艺术性，有的地方类似唯美派导演杨凡的手法，却又该出手时就出手。这家公司的老板正是《性书大亨》（People vs. Larry Flynt, The）中Woody Harrels on演的那个Larry Flynt，他在这部影片中的一段慷慨陈辞几乎可以成为毛片爱好者的祷告。在强权政治下那番颠沛流离民不聊生的情景没人谴责，赏心悦目的鲜活肉体反倒犯了忌，性成了嘲弄极权政治最有利的武器，难怪许晓丹在竞选台湾立法委员有此名：要让台湾的经济像我的胸部一样坚挺，台湾的政治要如我的内裤一样透明。
性感枕边书（the Pillow Book英国1996年)
导演：彼德格林纳威 演员：邬君梅翁倩玉。从灯光下看邬君梅的身材真的好美，令人下意识地想抚摸那满布书法的、具有优美曲线的背和小巧的乳胸，这样跨文化的另类视角观察，实在是不错的考虑。
经典名作《感官世界》
日本导演大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的SM处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出SM的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
黄片这样看可能大家会觉得觉得很累，然而只是以感官刺激看毛带实在是感受有限，比如我在看《巴黎野玫瑰》法国1986年导演：让.雨果.安格拉德 演员：贝阿特丽丝。达勒）看完这部影片的感觉就是，这姐姐将男朋友当作一根阳具了，其实女演员的在其另一部片子《赤裸探戈》里的表演也很给人情欲感。主人公就在这样灵欲挣扎中，体会人性如何在呆板社会下的分裂的。
情人（the Lover法国1992年）
此片给我印象最深刻的莫过于梁家辉那充性感的屁股，这是根据法国著名女作家杜拉斯的小说〈情人〉改编，这个故事是少女时代的杜拉斯真实的故事，那个深蓝眼眸的少女目光中充满了深深的绝望，在性与爱中的疯狂，是对爱情在无限的时空显得那么渺小脆弱的绝望，我们只拥有现在，你进去了吗？真好，那么缓慢，又那么温暖。性也许这对乱世儿女唯一能把握的安慰了。
爱最终要落实到性的结合，所以身体也凸显在现代性的地平线上。福柯已经指出，我们这个社会的一大统治基础就是对身体的规训，通过监视、惩罚、教导，为身体培养适合现代生产与生活的良好习惯。现代社会的一切蛛丝马迹，都或深或浅地镌刻在了我们私人的肉体之上。情色电影也正是从“性”这一角度去解读人性的，我在这里简单先介绍一些我自己的个人理解与体验，黄片完成了我最初的情感发育，下次再介绍一些关于同性恋与虐恋的电影文化，性是在社会被很多人被认为禁忌的东西，佛洛伊德因此修改了他的本能学说，打破禁忌与维持禁忌的矛盾便成为文明发展的动力之一，在纵欲与禁欲摇摆的现代人，还需要一步步探索自己人性的秘密。 |
发表于 2006-12-27 17:07
| 