写了一个配乐方面为主的纯情歌专集的乐评,也请高人指教.

写这些东西
一是为了再现小哥音乐元素的多样话,
二是改变一些齐迷的盲目崇拜,让他们清楚为什么喜欢小哥,
三是有人也精彩的作过乐评,但都局限与歌词方面,我从乐曲方面补充一下,
四是也让有些齐迷们听音乐由小哥漫漫升华,学会听的深刻一点,区分好与不好,
希望对一些人有帮助,
同时有错误或误导歌迷的地方的话请高手指点,
还是很浮浅我同时也在学习.

[ 本帖最后由风中秦迷于 2007-10-23 13:07 编辑 ]

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风中秦迷

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发表于 2007-10-17 00:54 | 显示全部帖子

纯情歌,
流行音乐与台湾民谣,厚重的爵士与布鲁斯的经典融合.
 
 序曲里江的吉他小品也是能和当今世界级的吉他手火拼, 泛音和点弦无一不恰到好处,刚柔并进的开场白. 
齐秦加江的的联手真是无敌,是去年冬天纯情的无情延续。
主音吉他犹如在流星划过天际，在农家淡水河边，一声雷后声声闷雷，节奏吉他的进入，下雨了！！！！
序曲结束时黑胶盘的音效在暗示我们小雨依然在下，给音乐的主题留下忧郁色彩。
聆听细节：开场的江的吉他人工泛音，模仿群鸟的鸣叫，打击乐器在吉他进入前的细节表现。
以吉他为主的群乐器速度小段性的越来越快，表现雨越下越急。
 
 淡水河边：开场的蓝调钢琴和随吉他出来伴随的贝司叙事般的带你进入告诉你他的忧郁，
后段彩虹般绚丽的吉他与鼓点交相呼应就象在下决心，时而穿插着合成器的点缀，和成了你我早都知道的爱情故事。
聆听细节：小段吉他SOLO结束断音干净利路，结尾特定小结揉弦发挥2次，在琴桥扫弦一次，出现特殊音色。
 
 放浪人生：略带飘忽的滑把吉他和横惯全曲的布鲁斯小品。
扎实的布路斯功底和吉他原音的表现真的是令人醉生梦死。
聆听细节：滑把吉他每次出颤音时按在吉他琴弦上产生的金属磨擦声会让你身临其境。
再听听原音弹奏的SOLO双弦和声。
随乐曲找找3连音前进的感觉，把右手握拳放在胸前用手臂当连杆象开动的火车轮那样去随节奏去做，接受小哥的BLUES。
 
 悠扬的雨夜花是一首纯情歌，配乐不华丽。此曲不华丽也许是为了配合唱片主题.
 
 一颗流星：以吉他分解和弦进入，回归丝路的吉他独奏。回归吉他曲风的淳朴。就象恰似你的温柔。 
 
再会夜都市：动感十足的贝司击弦开场。
干净分明的吉他切分音扫弦从始至终，后面有一段加入的爵士吉他，并再以贝司击弦结束。
聆听细节：此曲是对贝司手的肯定，细听贝司包阔它在曲中不突出乐器的部分，也会有发现。此曲接近FUNKY乐风。
 
 怀念播音员：爵士灵歌，撒克司风，味道太纯了，小哥这次是个地道的爵士男歌手。
聆听细节：SAX次低音的伴奏和一些属于爵士大乐队的管乐曲表现，
 
 青呵仔嫂：大家会觉的为什么这首歌为什么要拍MTV，大力宣传，有点大做文章，
因为此曲是纯FUNKY乐风，当今的音乐高手中的高手才能配合的如此天衣无缝，
代表台湾流行音乐的升华，至少台湾以前无人能做出。
 编曲配器复杂，很多高难度细节，演绎的人各各是一顶一的高手，并对这个乐风有高度的理解，
包扩演唱再内的一首高难度歌曲，演绎后听着好轻松呀。聆听细节：细节太多了。 
 
恨世生：又一首典型箱琴布鲁斯小品，可能有人会觉得这是台东民谣的一种，小哥唱腔也带有成分，
美国长期侵占日本，日本又长期侵占台湾，音乐上侵占也好留下也好，源头还是BLUES
 聆听细节：原音伴奏吉他的清晰切音。
 
 可怜恋花再会吧：柔情作品。主音吉他用的FUNSON音色，也应算是一首FUNSON曲风的曲子，
聆听细节：中间鼓的编配复杂，此曲间奏转调再回调，
考验吉他手的推弦揉线和吉他摇把的综合驾驶能力同时考验鼓手的做怀不乱，后面结束的转调对各乐手同样也是考验 
 
黄昏的故乡：一首伴随轻轻布鲁斯的乡村民谣。吉他大多采用击弦弹奏。
聆听细节，伴奏吉他大多采用将弦挑起击弦的手法弹奏并伴有止音。象在跳动。
真正弹奏出音力度均匀，干净难得，出这种感觉更难得。 
 
纯情歌作结尾，天晴了而后面那一点音乐是象看电影完毕浮出的工作人员字幕一样伴随我们结束，
感觉他和的歌词图片中用胶片的意义很匹配，不知是小哥的特意安排，还是不谋而和，
看一下图片，
小哥依然打着雨伞在雨中，
在路上............

[ 本帖最后由风中秦迷于 2007-10-23 13:07 编辑 ]

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发表于 2007-10-18 23:03 | 显示全部帖子

原帖由 填写 于 2007-10-17 12:42 发表 <A href="http://www.chyichin.net/newbbs/redirect.php?goto=findpost&pid=1052739&ptid=40978" target=_blank><IMG onmousewheel="return imgzoom(this);" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open('http://www.chyichin.net/newbbs/images/common/back.gif');}" alt="" src="http://www.chyichin.net/newbbs/images/common/back.gif" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" border=0></A> 台东调是嘛調？

台东调现在几乎被公认为台湾民谣,由于我不是那个时代的产物,可能无法去真正能理解,个人有一些超出公认的另外理解首先必须是台语唱,这点显然有点废话话了,其次是一种最真味的台语歌,就象大街上的流浪歌手,手里的乐器二胡,手风琴,口风琴,和最早类似吉他的一种弦乐器,后来被吉他替代,有时歌声里穿插着台语对白,这种音乐后来因为乐器加入的丰富,就演化成台湾民谣,所以我认为台湾民谣的称号不确切,简单一说老兄可能体会不到,这种音乐不是4个字能真切表白的,而且无论早期和后期有的音乐日本民谣的曲风很重.不知道我的个人理解正不正确.愿你能满意

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发表于 2007-10-23 13:24 | 显示全部帖子

在此感谢填写哥哥给予台东调的指导,让我连同台湾民谣的其他形式有了更深入的了解,那篇文章论者都是对音乐深刻研究的,有甚至都谈论到宗教和南太平洋的土著,在回到台湾当地的少数民族的一些风俗的确也是谈论的广范和深远,也是我写的东西所达不到的境界,再次感谢.

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发表于 2007-10-23 13:39 | 显示全部帖子

原帖由 wslnhm 于 2007-10-20 20:26 发表 <A href="http://www.chyichin.net/newbbs/redirect.php?goto=findpost&pid=1054509&ptid=40978" target=_blank><IMG onmousewheel="return imgzoom(this);" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor='hand'; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open('http://www.chyichin.net/newbbs/images/common/back.gif');}" alt="" src="http://www.chyichin.net/newbbs/images/common/back.gif" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt='Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out';}" border=0></A> 这个问题困扰我很长时间了。特此请教。另外，《狂飚》中也有“序曲”是谁的作品，一并请教。请高人指点

当然还是唱片中写的编曲栏里的人名------编曲:徐德昌(鼓).涂惠元,,洪敬尧,江建民(吉他),杨长杰,谭明辉(贝司).也是整张专集的编曲,如有特殊作品,会另有备注的.

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发表于 2007-10-26 15:43 | 显示全部帖子

我还真的找不出,
这首歌的音乐里面元素丰富,也不是用一个FUNK能简单的表达的,
里面还有FUSION ,酸爵士冷爵士,融合爵士,以SATANA式南美拉丁吉他音色客串,
我从开始的鼓点和里面贯穿全曲的吉他切分音型断定的.
这种乐风也是来自黑人,现在很多乐队包括以前很多都在吉他上表现这种乐风,
崔建的解决和红旗下的蛋里面大量就是用吉他表现,但他和摇滚,朋克,说唱,以快的形式演绎基本就是跟着唱和,和齐秦的反差太大,
那称为FUNK金属,FUNK摇滚,相对齐秦的音乐来说很土气,齐秦的更加都市化,
再加上选的台湾民歌的差异,并不象崔健那样主要吉他扫弦表现,却表现在每个乐器和乐器之间的连接上
.同是FUNK但这种比崔健的那种出现要早,是当时上流社会娱乐用的音乐,
当时那个年代达官贵人可能会觉的崔健的不入流,是存在地下或民间的.
FUNK名是指气味,以下是个人见解:
实际来源是特指黑人原始作爱发出的气味,
而在齐秦的这边用音乐演绎出上流社会大都会的舞会上男女间互相吸引妖娆的气味,
可这种气味的感觉在崔健的作品上荡然无存,
已经失去了气味的真正意义,
同样他的曲子也有太多细节加入,也很精彩,但他走的路线不是城市化,
一个城市造就一个人,同时也造就了音乐,
就如同齐秦穿皮裤,老崔穿军装,同样都是长发,发型不同,
无论以后什么音乐出现,就比方电子乐,他是带表现代都市的音乐,
可是很多非城市的人比城市的人还接受的还要快,但最终都是电子乐可听什么风格的电子就不一样了,
这可能也崔健摆脱不了的,这也可能不是齐秦上西藏能解决的.

[ 本帖最后由风中秦迷于 2007-10-26 15:47 编辑 ]

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