一直没有去买洁尘的《华丽转身》的原因，10%是因为不喜欢《暗地妖娆》的设计，恶俗的纸张搭配，极其混乱的风格，阴郁的封面又很折磨人，另外的那90%，是在提防她的文字的危险，它很容易将我带进另一个更孤独的旷野，猝不及防的夜风扑面而来，她传播的是花香，而我收获的是迷失。
但还是买了。为了这样的文字：最令人心旷神怡的是沉默的男人。男人一沉默，夜色就来临了。
她关注的是角色，更关注角色附身的那些演员。别人在影院里正襟危坐时，她早已起身在幕布后面寻觅一切。这种表现，中庸点叫绝对小资，刻毒点叫高级花痴。她是她所钟爱角色的情人。没有男人可以这样写影评。是呵，这些水仙之笔，海棠之笔，这种写作所依赖的天性，沉醉的敏感，放纵与节制的能力，既让她的笔开花，又让她的心受制。她拉开影像的门，所有辨认、呼吸、光色、离合、梦寐，都是她嘴上的罂粟。一次次重读，一次次引诱自己。没有人可以离电影这么近。没有人可以离电影这么远。
另一种体验的类型属于毛尖。她带来完整的影像故事，但她不占有读者们对那些花絮的权利。远远地看，然后彬彬有礼地写。她很关注这些人给群众带来什么。自我的药汁在更深邃的智慧中稀释了，她只是这样写：“或许，在库比利克看来，白兰度的手势——尊敬我”，比帕西诺的眼神——“爱我”，更接近电影人的梦想。”这样的描述与表达像是棕榈的树叶。
手边还有一本孙昌建的《我的电影手册》，这本书和其后的《电影精神病史》一样，具有目前这类随笔中最用心的装祯设计。一个睿智的男性，具备极其广泛的观影记录，非常宽容的审片态度。也和所有同好者一样，注意到其中的社会性与知识含量。既不提升也不贬低，在沙发上，将有趣的地方指给你看。
影像随笔渐渐多了起来，放置它们的地方也逐渐拥挤了，这的确是件好事。为了追随心灵，我们终究要给眼睛让一点路。他们把伟大的事件记录下来，希望我们注意到那种缤纷，你可以不必把握那些姿态，但你应该承认它们的芬芳。 |
发表于 2004-2-3 19:00
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