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日文原唱

  当然一个歌手,也不是说非要所有歌都是自己原创,非要自己作曲作词的才能唱得好,毕竟歌手也是个演员,作为演员,应该懂得深入角色,把角色表现出来,演员不一定非要经历过和角色类似的事情的。翻唱别人的歌,也未必不好,外国就有《轻歌销魂》的例子了,在香港,徐小凤唱的《顺流逆流》就是蔡国权的歌,许冠杰的《青春梦里人》的曲也是来自《stay awhile》,但这丝毫没有掩盖他们的光芒。即使看《stay awhile》的词,也发觉其实许冠杰把它译成“青春梦里人”是非常好的,那就是中文毕业的学生的才华吧。 一个歌手的确不必同时是个作曲人士,只要有足够的表现力,唱适合自己的歌,照样是个好歌手,这是真的。比如邓丽君,我没有听说过邓丽君写过什么曲子,可她的《月亮代表我的心》唱得是多好,可又有谁知道这首歌的作者汤尼呢?

  李克勤的《红日》红遍了大江南北,又有谁知道立川俊之的《それが大事》是一首怎样的歌呢?我们可以从来不知道有《それが大事》,可我们照样可以被《红日》的激情感动,甚至可以认为,李克勤就是《红日》原曲的作者,或者,至少可以以为,《红日》是一首中国的歌。 当然可以,这并没有什么问题,我们可以以为很多事情。我们可以以为《每天爱你多一些》是中国的歌,也可以以为《飘雪》是中国音乐人的杰作,也可以为《我只在乎你》的美妙旋律而感叹中国音乐人士的天才。于是我们就会以为,中国乐坛真的可以和日本韩国,甚至欧美平起平坐了。

  可不,你看,90年代初80年代末,随着四大天王的出现,好的歌真是一天一首,叫人真不能感叹那是一个奇迹,中国人的奇迹,可不?今天刚听到一首《分手总要在雨天》,明天又来一首《我的亲爱》。这周刚刚上榜一首《千千阙歌》叫人听得直掉眼泪,下周居然又有一首《还是觉得你最好》打败了它,真是好一个繁荣盛世。台湾那边也不甘寂寞,周华健号称天王杀手,也带着他的《让我欢喜让我忧》来了。过了一阵,又来了个任贤齐,一曲《伤心太平洋》打动了无数少男少女。那个大言不惭的小虫居然说,《伤心太平洋》是他的杰作呢?不知中岛美雪听到后会有什么感想了。 当然,你可以随便说某某歌就是你的原创,中岛美雪那样的巨星,又远在日本,自然不来和你计较,或者,她也会为中国人写点歌,比如《漫步人生路》就是她的《ひとり上手》,邓丽君还有日本名字,估计中岛写来还是专门给她唱的,然而人家邓丽君却很是谦虚,依然写作曲是中岛美雪,却没有写是自己,不像小虫,拿了中岛的《幸せ.》来变成了《伤心太平洋》却依然脸不红心不跳。玉置浩二自然也不会因为自己的《难以前行》被张学友唱成《李香兰》而跑来中国跟你作对。于是,看来我们真的可以放心地拿来了,放心地繁荣乐坛了。

  欺上瞒下是可以保住一时的繁荣,可是这里总是存在一个问题,就是那些歌事实上毕竟不是我们的音乐人写的,自然,90年代初我们还有很多老前辈在那里撑着,黄霑有时还会出来说说“我都不知你华仔在唱什么鬼”,可他们毕竟会退役,94年许冠杰退役,大家便都来翻唱他的歌以示纪念。可是他一退役,那些鬼马歌却也从此失传,以至现在只要一听到那些鬼马歌,还是只能想起许冠杰,这就是后继无人了。这样,今天退役一个,明天退役一个,不用多久,能写曲的人也就走得差不多了,只剩下一些会唱不会写的,怎么办? 还能怎么办?谁叫你是明星,谁叫你要歌迷的钱,没人写曲自己写吧,要不继续抄去吧。想写首歌一唱就红,那是要一定功力的,现在还有多少个许冠杰罗大佑?谁又肯下他们的死工夫在那方面研究下去,谁都想一夜成名,反正大家也知道,成名不在功力深厚,而在包装,唱歌也是一种包装。

  于是刘若英来了,一首《后来》,一首《很爱很爱你》果然就成名了,可惜的是除了这两首歌,几乎就没有什么歌是好听的了,一个人的水平怎么会差异那么大呢?仔细一看,原来这两首都是kiroro的歌,分别是《向着未来》和《长久》,可刘若英不管,一举就变成乐坛的才女了,我看还是把“才”字改成“抄”字比较合适。记得有篇报道说记者采访刘若英,这个乐坛才女,问她平时有什么爱好,她说,最喜欢开快车,一边开车一边说脏话。她还挺老实,也许是觉得这样给人有个性的感觉吧。可当我知道她的成名作都是抄来的后,我就知道她如果不是喜欢开快车说粗话,才真的叫我惊讶呢。

  当然,老是抄也不行,总得有人来写点歌唱唱,不然人家日本人也有意见。于是一帮什么林夕什么陈小奇就开始批量生产他们的歌了,生产了出来,管你谁唱,管你是陈奕讯还是郑秀文,反正谁逮着什么就唱什么,反正唱歌嘛,很容易,叫得够大声就行了,不是吗?郑秀文小姐的《煞科》,哎呀,不好意思,《煞科》也不是郑小姐的原曲呢,那是一首韩国歌来的,真是对不起了,不过我不记得它的原名是什么了。 现在出名是更容易了,随便演个什么《流星花园》,于是就创造了四个神仙,他们还要唱歌呢,《流星雨》是他们最好的歌了,其他的歌听了都叫我直想吐,惟独这首歌还能忍受,谁知又发现原来这是平井坚的《Gaining through losing》,真是好笑。然而这四个神仙还不安宁呢,今天又和经纪人闹矛盾,明天又要和女孩闹绯闻,后天又传出解散的新闻,真是热门人物啊。

  娱乐娱乐,当今乐坛就是娱乐二字了,怎么娱乐呢,自然就是他们不断弄些无厘头的周星驰电影式的新闻来了。于是今天这个服摇头丸进去戒毒,明天那个顶包案被捉入狱,后天那个又被偷拍,真是娱乐个不亦乐乎,自己出名,又满足了观众需要,真是所谓“双赢”了。可人家还不放过你,你以为进了监狱就没事了,那真傻,可不,警察对谢某人通肛,居然都上得报;苏某人在戒毒所唱首《男人不该让女人流泪》,居然也叫人十分感动起来了,似乎这样一来就表示他真的要痛改前非。可是,这两位男士毕竟比不上璩小姐,人家被人偷拍完,都不用等你记者来挖料,就急急忙忙开起个唱了,至于唱什么,你怕没人给她写替她抄吗?只可惜南亚诸国不解风情,硬是不让人家开个唱,真是一大损失。

  娱乐大众,大众娱乐,乐坛就变成了娱乐的地方,再也不用音乐了,所听到的新闻,不是某某歌上榜十一周依然高居不下,也不是某某音乐人一曲打动了千万人,却是赵同志今天穿日本军旗服明天入党,伏姑娘今天穿条写满脏话的裤子明天嫁了个比自己父亲还大的老公,真是老公公了。要唱歌怎么办,王菲都说了,她最满意的歌已经是N年前的那首《容易受伤的女人》,就是以后的歌也不如这首好了,不知中岛美雪听了后会不会很高兴,她随随便便一首《ル一ツ工》给人改编成中文又变成了最好。

  现在的巨星,到底怎样是巨星呢?我发现了一个秘密,就是只要你唱歌不走音,就是天王级人马了,如果人家叫你小天王,那就表示你唱歌还有点走音,如果你唱歌很走音,唱什么走什么,那你就是偶像派,代表人物言承旭。所以张学友就是天王,王菲就是天后。当然,作为创作歌手,是有办法即使自己唱歌走音而且咬字不清,都可以成为名人的,那就是说唱,其实就是说话,只不过说得有点压韵再加上吐字不清,在加上有时呻吟一下就行了。当然了,据说这还是来自外国的呢,外国的月亮比中国圆,这个道理我当然懂,所以外国不管新出现了一种什么音乐文化,照搬过来中国是绝对不错的,你觉得不好吗?那就表明你out,表明你没有品味,表明你不够小资。可惜那个说自己不穿内裤上街的人不把西方的工业噪音(一个流行音乐的流派),重金属之类也搬过来,不然他就真的成为一代传教士了,至于教父,那还差得远,你听说过什么教父会到处跑来传教的?我又想,这个不穿内裤的人为什么又不把有点难度的新古典,迷幻派之类的搬过来呢?那也是兴起了不是很长时间的啊,按道理说也不是很out吧?后来我明白了,因为这些派别都至少有一个前提,那就是唱歌不走音,其次,还要求很高的唱功,他虽然不穿内裤,但还是唱歌走音,所以没办法。看来还是先生说得对,拿来主义也要有所选择的。你不穿内裤,就得学人家说唱。物质决定意识,就是这么一回事,唯物主义也容易得很。 那么大家都来说唱吧,大家都来娱乐吧,唱歌就对对口形好了,甚至连口形都不对,就站在台上发呆就可以了。反正都是娱乐,还下什么工夫,玩嘛,正如粤语歌之王许冠杰的一首歌所谓“最紧要好玩”。


 
[fly]~~~曾几何时,我迷失了自己。曾几何时,我堕落了自己~~~ [/fly]
日本的学欧美,港台的学日本,大陆的学港台

流行音乐的强盛与经济发达程度有关与开展的历史有关

评论比较中肯到位

不知是否是楼主的原创?
独立之精神

自由之思想
现在的流行乐坛确实商业味太重,很怀念80年代末90年代初的鼎盛时期。
分手  逃离的洒脱   离别  希望的超度    迷失在同归的殊途  没有开始又何谓结束
要实行拿来主义

跑题是我们的特色,灌水是我们的主张
我是小鱼我怕水.....
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